اليوم الذي ابتلع فيه الواقع السينما

أثناء مشاهدة العملين الدراميين اللذين تم عرضهما نهاية الأسبوع الماضي - في واشنطن وموسكو - نشأ السؤال حول متى سيتم تحويلهما إلى أفلام سينمائية أو تلفزيونية. هل سيحدث ذلك؟

أوري كلاين

قاعة المسرح في موسكو هذا الأسبوع (أعلاه). وقد أصيبت الحافلة التي كانوا يستقلونها برصاص قناص في الولايات المتحدة قبل أسبوع تقريبًا
على ما يبدو، فاز الواقع. فهو يحدد السرد الذي يمتد من حرب الخليج إلى أحداث 11 سبتمبر، ومن هناك إلى المأساويتين اللتين وقعتا في نفس الوقت في نهاية الأسبوع السابق في واشنطن وموسكو - العاصمتان اللتان مثلتا لفترة طويلة السرد التاريخي لحرب الخليج. الحرب الباردة. والواقع اليوم هو الذي يحدد كيفية تمثيله. لقد تغيرت القواعد، وكسرت الأدوات، وأثبتت أحداث نهاية الأسبوع الماضي، أحدهما في منطقة واشنطن والآخر في مسرح في موسكو، ذلك مرة أخرى.

عندما انتقلت من CNN إلى Sky News، ومن هناك إلى Fox News وBBC World، من أجل استيعاب جميع المعلومات الممكنة من العملين الدراميين اللذين وصلا إلى ذروتهما خلال عطلة نهاية الأسبوع تلك، خطر في بالي السؤال: متى سيتم إنتاج هذه الأعمال الدرامية؟ في الأفلام أو التلفزيون، وكيف؟

وفي الوقت نفسه، كان لدي شعور مفاجئ بأن ذلك لن يحدث بالفعل، وما أراه على القنوات الإخبارية الأربع هو الفيلم الوحيد الذي سيوثق هاتين العملين الدراميين. وقد اعتدنا على حقيقة أن كل حدث درامي، خاص أو عام، يتم تمثيله في مرحلة ما على شاشة السينما أو التلفزيون - تحطم طائرة في نهر بوتوماك، ومقتل الزوجين مينينديز على يد ابنيهما، أو قصة المعلمة التي دخلت السجن بسبب علاقتها بأحد طلابها.

تم إحياء ذكرى عملية عنتيبي في ثلاث نسخ سينمائية وتلفزيونية تم إنتاجها في وقت واحد تقريبًا، بعد وقت قصير من الحدث نفسه. حصلت إيمي فيشر، التي يطلق عليها في وسائل الإعلام الأمريكية لقب "لوليتا لونغ آيلاند" والمتهمة بمحاولة قتل زوجة عشيقها، على ثلاث مسلسلات درامية تلفزيونية منفصلة لتوثيق الفضيحة المؤسفة والقبيحة التي تورطت فيها.

في بعض الأحيان يبدو أنه لا توجد عبارة تحبها وسائل الإعلام الأمريكية أكثر من عبارة "مبنية على قصة حقيقية". غالبًا ما تظهر هذه الجملة في بداية الفيلم، مكتوبة على شاشة منفصلة، ​​بنوع من التواضع الذي هو في الواقع نوع من الغطرسة. ظهوره يجب أن يضيف درجة من المصداقية والأهمية للفيلم الذي نحن على وشك مشاهدته. من المفترض أن يؤدي هذا الإعلان إلى تحييدنا؛ لأنه كيف يمكننا أن ندعي مثلاً أن الحبكة بعيدة أو أن الشخصيات غير مقنعة إذا كان الفيلم مبنياً على قضية حدثت وشخصيات موجودة في الواقع؟ وكيف يمكن أن ندعي أن الفيلم سيء إذا كان مقتبسا عن قصة حقيقية؟ ومن خلال إحياء ذكرى حدث ما، فإنه يؤدي بالفعل خدمة تاريخية مهمة.

الأعمال الدرامية التي جرت مؤخراً تبدو مناسبة لإحياء ذكرى سينمائية أو تلفزيونية. إنهما مختلفان تمامًا عن بعضهما البعض، لكن كلاهما يتضمن أساطير وعناصر حبكة مألوفة لنا بالفعل من العديد من الأفلام، سواء كانت خيالية أو مبنية على الواقع.

وفي الأيام التي سبقت القبض على المشتبه بهم في حادث إطلاق النار المتسلسل في منطقة واشنطن، قاموا بتوثيق ذلك

وتقوم القنوات الإخبارية بتصوير المواقع التي تم فيها إطلاق النار من زاوية عالية

والبعد الذي تم تنفيذه منه. كان هناك شيء مخيف في هذه الصور. ليس للحظة

وكان واضحاً من خلال عيون من كنا نرى الموقع، المصور أم القناص نفسه.

ذكّرتني القشعريرة بالعديد من الأفلام الأمريكية، حيث كان مختل عقليا غامضا

وشخص مجهول، يتم الكشف عن هويته تدريجياً، يرعب المجتمع بأكمله. أمريكا لديها

الانجذاب للأبطال الذين يتصرفون بمفردهم؛ إنها ترى قيمة في هذا النشاط المستقل

مما يسلط الضوء على شخصية البطل. هذه القيمة تحيد الخطر

في الانغماس في النظام الرأسمالي الجماعي، حيث يكون الجميع متماثلين وربما متساوين

والشيء نفسه.

البطل الغربي يتصرف دائما بمفرده؛ فريد زنمان في فيلمه "عند الظهيرة اليوم" عام 1952

أراد تقديم بطل غربي (يلعب دوره غاري كوبر) يخشى التصرف بمفرده.

يطلب المساعدة من المجتمع الذي يعمل من أجله، وهي المساعدة التي لا تُقدم له. وثم

وقف جون واين وأعلن أن هذا وصمة عار وخيانة للتراث التاريخي

امريكا. وفي عام 1959، بدأ واين إنتاج السيارة الغربية "ريو".

برافو"، حيث ظهرت مرة أخرى العظمة البطولية والرومانسية للبطل الذي ليس كذلك

متردد من العزلة العملياتية المفروضة عليه.

الانجذاب إلى البطل السينمائي الذي يتصرف بمفرده لم يقتصر على التاريخ

الأمريكي كما استمرت في تلك الأفلام التي صورت استمرار الصراع على السيطرة

القانون والنظام في أمريكا الذي نشأ على أساس رمزي للغرب المتوحش. امريكا

أحببت شخصية الشرطي الذي يحقق النتائج على وجه التحديد بسبب سلوكه

غير ملتزم. شخصية ضابط الشرطة هاري كالاهان والمعروف باسم Dirty Harry،

ربما تكون الممثلة التي لعب دورها كلينت إيستوود هي المثال الأبرز والأكثر شعبية على ذلك

هذا النوع من الشرطي. كما أحببت أمريكا شخصية المحقق الخاص على طراز همفري

بوغارت على سبيل المثال، الذي تستمد فعاليته والهالة الرومانسية التي تحيط به من حقيقة أنه كذلك

يعمل دائما بمفرده.

وعلى مر السنين، تم أيضًا اكتشاف الجانب المظلم للفردية والجاذبية الأمريكية

لها. بالفعل في أفلام العصابات التي تم إنتاجها في الثلاثينيات، تم وصف المخاطر -

كان سقوط رجل العصابات في كثير من الأحيان نتيجة لفقدان استقلاله. هذا الاتجاه

وازدادت قوة في الستينيات، بعد سلسلة الاغتيالات السياسية،

الأمر الذي شهد على تشويه بعض القيم الأميركية الأساسية. لأنني أيضا

تصرف هارفي أوزوالد بمفرده - على الأقل هذا هو الاستنتاج الذي توصلت إليه لجنة وارن التي حققت في الأمر

وصل إليها اغتيال الرئيس كينيدي. وأحيانًا شعرت وكأنهم من المعارضين

وإلى هذا الاستنتاج، فمنهم مثلا أوليفر ستون في فيلمه "JFK" من عام 1991، يفعل هذا

ليس فقط لأنهم يكافحون من أجل الحقيقة التاريخية، بل لأنهم يجدون صعوبة في توديعها

من الأسطورة الإيجابية للبطل الأمريكي الذي يتصرف بمفرده. يريدون أن يكون القاتل

جزء من مؤامرة تجمع عددًا كبيرًا من الشخصيات النشطة التي تتميز شخصياتها

وهوياتهم غير واضحة.

في فيلم "سائق التاكسي" عام 1976، وضع مارتن سكورسيزي شخصية البطل الذي يعمل

وحيدا في سياق سيكوباتي. وكان فيلمه رداً على الأفلام التي تم إنتاجها في ذلك العقد وفيها

وقد تم وصف نشاط المواطن الأمريكي العادي بأنه نتيجة يأسه من القدرة

إن المؤسسة الأميركية التي تحكم القانون والنظام عازمة على الانتقام ممن ألحقوا الأذى بها. مسلسل

يُعد فيلم "Death Wish"، بطولة تشارلز برونسون، مثالًا تمثيليًا للأفلام

إلهة.

في التسعينيات، تعرض المشاهدون لطابور طويل من المرضى النفسيين الذين مارسوا السلطات

الشرطة وآخرون يحاولون القبض عليهم: جون مالكوفيتش في فيلم "على خط النار"

(1993)، الذي أشارت مؤامرة إلى اغتيال كينيدي، دينيس هوبر في "سرعة" (1994)، تومي

لي جونز في "العد التنازلي" (1994)، وجيريمي آيرونز في "ميت ليعيش 1995"

"3")، وكريستوفر والكن في "90 دقيقة للقتل" (1995) وآخرين.

محاولة القبض على القناص المتسلسل الذي أرعب واشنطن وضواحيها

يبدو وكأنه تكملة مباشرة لتلك الأفلام. الدراما التي حدثت في موسكو مناسبة أيضًا

لمثل هذا التكيف السينمائي. على الرغم من أننا لم نشاهد بعد فيلمًا ظهر فيه عدد كبير من الجميع

لذلك بالنسبة للرهائن، ولكن المواد مألوفة. المشاهد خارج منزله لا تنسى

تم القبض على الرهائن، على سبيل المثال البنك في بروكلين في "بعد ظهر الكارثة".

سيدني لوميت من عام 1975 والذي، بالمناسبة، كان مستوحى من قصة حقيقية. وكذلك المستشفى

في "John Q" للمخرج Nick Cassavetes، والذي تم إصداره هذا العام. لقد رأيناك بالفعل

وتجمعت قوات الشرطة والجيش خارج المؤسسة وكذلك الجمهور المتحمس

والمتحمس الذي يجتمع لمشاهدة الحدث. لقد رأينا بالفعل الأبواب المغلقة و

النوافذ المغلقة، وتبعنا صفًا من الشخصيات المجهولة التي تتسلق

المبنى وانتظار أمر اقتحامه. يمكننا أن نتخيل ما يحدث

داخل المبنى: الأعمال الدرامية الإنسانية التي يمكن لكاتب السيناريو الماهر أن ينسج منها

هذا الموقف والإيماءات البطولية والرومانسية التي يمكن أن يعلقها على الشخصيات

الذي سيختاره كأبطال الدراما.

لا أعتقد أن أياً من هذا سيحدث. لقد حدث شيء ما للعلاقة المباشرة والبريئة التي كانت موجودة فيما مضى

واقع تمثيلها السينمائي والتلفزيوني. وإلا كيف يمكنك ترجمة

واقع السينما والتلفزيون بعد 11 سبتمبر 2001؟أحداث ذلك اليوم

لقد ألغى هذا الاحتمال، ربما إلى الأبد، حتى لو كان البعض يتلاعب به نتيجة لذلك

الأحداث الأخيرة.

في 11 سبتمبر 2001، ابتلع الواقع تمثيله في نفسه. ولا أحد يفعل

وسيتم إنتاج فيلم يصف ما حدث في إحدى تلك الطائرات قبل تحطمها

في البرجين التوأمين؛ وليس فيلماً عما حدث في الأبراج نفسها رغم كل شيء

الاحتمالات الدرامية مثيرة للغاية التي يوفرها الموقف.

وكان رد الفعل الفوري على أحداث ذلك اليوم هو أنه "يبدو وكأنه دار سينما". ليس فقط

بسبب التشابه بين الواقع والسينما، ولكن بسبب الشعور بأن الواقع قد انقلب رأساً على عقب

للسينما وأنه لم يعد من الممكن التمييز بينهما.

لم تبدأ في 11/XNUMX. ثم وصلت العملية إلى ذروتها، لكنها كانت قد بدأت بالفعل خلال الحرب

الخليج، الذي لم تترك وثائقه التليفزيونية المجردة تقريبًا شيئًا تقريبًا

أي ذاكرة ملموسة في العقل. ولعل هذا هو السبب وراء إنتاج عدد قليل جدًا من الأفلام حول هذا الموضوع

هذه الحرب في الوقت الراهن.

واستمرت العملية خلال رئاسة بيل كلينتون، حيث كانت الحقائق مختلطة

والخيال. وربما كان هذا هو السبب وراء إنشاء هذه المؤسسات خلال فترتي ولاية كلينتون

في أميركا، هناك أفلام أكثر من أي وقت مضى أعطت أميركا ورموزها ومؤسساتها حجماً كبيراً

أسطوري. كانت هذه "اليوم الثالث"، "القوات الجوية" 1 وغيرها.

ليس من قبيل المصادفة أن كل الأفلام التي تم إنتاجها في السنوات الأخيرة تقريبًا تحمل قصة

شخصية موجودة بالفعل (مثل فيلم "Hurricane" لنورمان جويسون عام 1999 و"Wonderful"

"تافونا" لرون هوارد العام الماضي)، واجه مشاكل تاريخية وأيديولوجية،

وأن مناقشتها أضرت بهيبته ونزاهته؛ وهذا ليس هو الحال في السنوات الأخيرة

ازدهرت أنواع التلفزيون المتداخلة المعروفة باسم "تلفزيون الواقع".

"Docu-soap" (أي المسلسلات الوثائقية) - حيث الحدود بينهما

لقد أصبح الواقع في الخيال غير واضح تمامًا تقريبًا.

قال لي أحد الأصدقاء بعد المقابلة التليفزيونية مع مصر في رايف: "إنه نجم".

زعيم الخاطفين الشيشان. في نفس الحدث الإعلامي، لم يكن من الممكن أيضًا إزالته

النظرة من عيون إحدى الخاطفين -بجانب قائدها- التي أطلت من وجهها المغطى

حجاب؛ كان من المستحيل عدم الإعجاب بضبط النفس والحكم الذي ميز الثلاثة

النساء الروسيات المختطفات اللاتي تمت مقابلتهن أيضًا. لقد كان الفيلم الذي تم إنتاجه عنها

الدراما وقت إنشائها؛ وسيتم إضافة أي صور إضافية وثقت الحدث إليه

الفيلم، كعمل يتشكل أمام أعيننا، بينما الواقع الذي يمثله يحدث.

وكذلك الدراما التي حدثت في نفس الوقت في الولايات المتحدة والتي ظهر فيها الرجلان

يشتبه السود في إطلاق النار على المسلسل (ومن المثير للاهتمام أن المرضى النفسيين الوحيدين في الأفلام

الأمريكيون ليسوا سودًا أبدًا).

في ذكرى أحداث 11 سبتمبر، بثت القنوات التلفزيونية المختلفة أفلاما

وثائقي. معظم المواد التي تضمنتها هذه الأفلام لم يتم توثيقها من قبل وسائل الإعلام

الرسمية نفسها، التي وجدت نفسها بطريقة ما خارج العمل في ذلك اليوم،

ولكن من قبل الهواة الذين صادف وجودهم في المنطقة بكاميراتهم أو قاموا بتسجيل الحدث

من زاوية آمنة، مما سمح لهم برؤية ما يحدث بشكل مباشر وفوري.

أصبح المشاهدون هم صانعو الفيلم. وهكذا كنا في نهاية الأسبوع الماضي أيضًا،

حيث تابعنا العملين الدراميين المتوازيين، وكنا نحن المشاهدين في نفس الوقت

في هذه الأعمال الدرامية، وكذلك المبدعون، الذين أثناء مراقبة هذه الأعمال الدرامية بالفعل

تصميم الأفلام التي تخلد ذكراهم في الذاكرة والوعي.

كان موقع المعرفة حتى نهاية عام 2002 جزءًا من بوابة IOL التابعة لمجموعة هآرتس