عندما تلاشت صور لا تقدر بثمن من الأيام الأولى للتصوير الفوتوغرافي أمام أعين زوار المعرض، تشكل فريق مفاجئ لإنقاذها
كانت الأشباح السوداء والبيضاء لـ "بوسطن براهمينز"، أثرياء نيو إنجلاند في منتصف القرن التاسع عشر، تراقب مشاهديها من خلال الألواح الزجاجية وإطارات خشب الورد السوداء المعلقة في ظلام المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي في نيويورك. كانت هذه أعمال ألبرت ساندز ساوثوورث وجوشيا جونسون هاوز، "رامبرانت" في التصوير الفوتوغرافي داجيريوتايب - أول شكل عملي للتصوير الفوتوغرافي. عروس تقية ترتدي ثوبًا حريريًا أبيضًا تقوم بتدوير شرائط القماش بأصابعها. رجل الدولة المتغطرس والشديد هاسبر دانيال ويبستر ينظر من خلال حاجبيه. وصورت الصور التي يرجع تاريخها إلى 19 عاما، والتي عرضت في معرض "أمريكا الشابة" الذي افتتح عام 150، رموز تلك الحقبة، عندما كانت الأمة الأمريكية في طور التحول من مرحلة المراهقة إلى التحول إلى قوة عالمية. وقالت صحيفة نيويورك تايمز في مقال استعرض فيه المعرض: "كل صورة تتوهج على الحائط مثل حجر في حلقة مزاجية".
ومع ذلك، بعد شهر من العرض، بدأت الأشكال الموجودة على الأطباق الفضية في التلاشي. تنتشر البقع البيضاء على نصف صورة امرأة ترتدي تنورة بطول الستارة. تشكلت هالات ملونة فوق صورة هنري إنجرسول بوديتش الذي دعا إلى إلغاء العبودية. في نهاية المعرض الذي استمر لمدة شهرين ونصف، تعرضت 25 صورة داجيروتيب لأضرار، خمس منها خطيرة.
تسببت التجوية المفاجئة في حالة من الذعر بين المجتمع الصغير من المتحمسين للنمط الدغروتي. على عكس التصوير الفوتوغرافي حيث تسمح صورة سلبية واحدة بإنشاء العديد من المطبوعات، فإن كل صورة داجيروتايب فريدة ومميزة. بمجرد أن تتلاشى الصورة، فإنها تضيع إلى الأبد. أثارت الصور المختفية احتمال أن يتفكك أي نمط داجيروتيب تلقائيًا. يخشى هواة الجمع من أنهم على وشك خسارة مجموعات تبلغ قيمتها ملايين الدولارات. خشي دعاة الحفاظ على البيئة من أن هذه النوافذ، في القرن التاسع عشر، كانت على وشك أن تختفي إلى الأبد.
في ذلك الوقت، لم يكن لدى خبراء الحفاظ على الفن وخبراء داجيروتايب أي فكرة عما قد يسبب هذا. على الرغم من أن معظم الصور تم حفظها، خلال سنواتها، في الأقبية المظلمة في منزل جورج إيستمان، والمتحف الدولي للتصوير الفوتوغرافي والسينما في روتشستر، نيويورك، إلا أن المعارض العرضية لا يبدو أنها أحدثت أي ضرر في الماضي. هذه المرة، يبدو أن مجرد عرض الصور يتسبب في انهيارها. قرر Eastman House التوقف عن عرض نماذجه الفضية. يعرض متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك حاليًا لوحة داجيروتايب واحدة فقط مخبأة في ستارة. وأجل مركز ييل للفن البريطاني معرضًا كبيرًا مخططًا له لنماذج داجيرية حتى يتمكن دعاة الحفاظ على البيئة من إيجاد طريقة آمنة لعرضها.
ووضعت مهمة إيجاد مثل هذا الطريق على عاتق رالف ويغاندت، خبير الترميم في إيستمان هاوس الذي صمم واجهات الإضاءة والعرض لمعرض "يونغ أميركا". وجد فيجيندت، وهو رجل ودود وعنيد يتمتع بفضول الحرفي، نفسه في مواجهة أسئلة كيميائية معقدة كانت خارج مجال خبرته. ويقول: "لقد كنت في حالة حفظ منذ ما يقرب من 30 عامًا، وهذه الأشياء تختلف عن أي شيء آخر". "إن وجودها كله يكمن في طبقة أو طبقتين جزيئيتين." وبالتالي، تطلبت الفيزياء المعقدة لسطح الصفائح الفضية في نماذج داجيرية تعاونًا استثنائيًا.
كان Wiegandt بحاجة إلى مساعدة الفيزيائيين. وخلال رحلتهم لفهم سبب تلاشي الصور، اكتشف هو وزملاؤه ظواهر جزيئية مفاجئة على مقياس النانومتر. وبالتالي فإن هذه البقايا العشوائية لتكنولوجيا عمرها 150 عامًا قد تلهم مهندسي المستقبل.
الصور الثابتة
نيكولاس بيجلو هو رئيس قسم الفيزياء بجامعة روتشستر على الطريق من إيستمان هاوس. سمع عن المعرض الأصلي، وفي عام 2009 دعا ويجاندت لعرض مشكلته الفريدة في محاضرة في مؤتمر الفيزياء الذي عقد في روتشستر. يتعامل بيجلو عادة مع مكثفات بوز-آينشتاين، وهي سحب معتمة عند درجات حرارة قريبة من الصفر المطلق مغمورة في حالة كمومية غير عادية وتحت ظروف يصعب تخيلها. ومع ذلك، فازت محاضرة فيجيندت بقلبه وعرض عليه خدماته. وأوضح ذلك بقوله إنه يريد المساعدة "في شيء له تأثير على الجانب الإنساني من الحياة".
أدرك بيجلو أن صور داجيروتايب غيرت الطريقة التي نرى بها العالم. قدم لويس جاك ماندي داجير، وهو فنان ورجل مسرح باريسي، هذه الطريقة في عام 1839 بعد عشر سنوات من البحث عن طريقة لتثبيت صورة على طبق من الفضة. يُقال أنه في أحد الأيام كسر عن طريق الخطأ مقياس الحرارة الزئبقي ووضعه شارد الذهن في الخزانة حيث كان يحتفظ بأطباقه الفضية. وفي اليوم التالي اكتشف أن بخار الزئبق قد ثبت بطريقة ما الصور على الألواح. اكتشف ديجار كيمياء إنشاء الصورة. يقول بيجلو: "ما حدث بالفعل هو التنظيم الذاتي للبنى النانوية". "حتى لو لم يكن يقصد ذلك، فقد كان منخرطًا في هندسة النانو."
كان على بيجلو وويجاندت إعادة إنشاء هندسة النانو التي واجهها ديجير (والتي لم يكن على علم بها من قبل). ولكن قبل ذلك كان عليهم إجراء بعض العمليات الهندسية الكلية. في يوم دافئ على غير العادة من شهر فبراير، ركع فيجيندت وبيجلو وبريان ماكنتاير، خبير الفحص المجهري بجامعة روتشستر، على أرضية قسم الفيزياء وضربوا بمقبض بمطرقة المجهر الإلكتروني. كان صمام الغرفة المفرغة "مشكلة" ويحتاج إلى بضع ضربات. وعندما عمل الصمام أخيرًا، أظهرت شاشة الكمبيوتر مربعًا من الفضة، يبلغ طوله بضعة سنتيمترات، موضوعًا في الغرفة الفارغة. لقد كانت قطعة من داجيروتايب اشتراها ويجاندت من موقع إيباي مقابل 60 دولارًا وتم تقطيعها إلى مربعات. على السطح كان نصف وجه رجل ذو عيون غير واضحة مرئيا. "أعلم أنني قطعت هذا الرجل. قال لي فيجيندت: "أتحمل اللوم على نفسي".
وبدا وجه الرجل، بعد تكبيره 32 مرة، وكأنه خريطة من القرن التاسع عشر. بدا التجوية في شعره مثل بقعة زيت في المحيط والفقاعات مثل مجموعة من الجزر. عند التكبير 19 مرة، شوهد سطح الفضة المصقول متجعدًا في اتجاه الصنفرة. كشفت المناطق الأكثر سطوعًا، مثل الأجزاء البيضاء من عيني الرجل، عن هياكل نانوية مخفية تشبه مجموعات صغيرة من بياض البيض: بلورات زئبق فضية موحدة تحدد كثافتها على السبورة مكان وجود المناطق البيضاء ومكان وجود المناطق الرمادية.
يتطلب صنع داجيروتيب ثلاث خطوات. أولاً، يقوم الفنان بتعريض طبق من الفضة لأبخرة اليود أو البروم، وهما عنصران نشطان للغاية من عائلة الهالوجين. تتفاعل الأبخرة مع الفضة وتشكل طبقة موحدة حساسة للضوء من يوديد أو بروم الفضة. وعندما يعرض المصور اللوحة للضوء، تقوم الفوتونات بإزالة ذرات اليود أو البروم، تاركة الفضة النقية. وفي المناطق المظلمة يبقى مركب هاليد الفضة. في الخطوة التالية، يقوم الفنان بتعريض اللوحة لبخار الزئبق. ترتبط ذرات الزئبق بالفضة النقية وتشكل بلورات زئبق الفضة. في الخطوة الأخيرة، يقوم الفنان بغسل اللوح بمحلول ثيوكبريتات الصوديوم، والذي يسميه المصورون "Hypo". يزيل المحلول الهالوجينات ويترك صفيحة من الفضة النقية عليها بقع من بلورات الزئبق الفضي. تبدو الفضة النقية باللون الأسود، وتبدو بلورات الزئبق الفضي باللون الأبيض. وهذا يخلق تأثيرًا غريبًا: يبدو الشكل وكأنه يشع عبر سطح اللوحة الفضية الذي يشبه المرآة.
نظرًا لميل الفضة إلى التفاعل، تميل أنماط الهاجروت دائمًا إلى التلطخ. ولذلك حرص مبتكرو الصور دائمًا على إغلاق الألواح على الفور في صناديق زجاجية لحمايتها. وقد نجحت هذه الطريقة لمدة 150 عاماً حتى أثبت معرض "يونغ أميركا" أنهم حساسون للضوء.
نقاط لامعة، نقاط بارزة، نقاط مهمة
عمل Vigeandt وBigelow على حل المشكلة مع خبراء الحفظ من متحف متروبوليتان الذين عثروا على آثار للكلور في بقع التجوية البيضاء التي ظهرت في الصور. ولأن الألواح كانت في الأصل معرضة لهواء بوسطن المالح، فقد اخترقت أيونات الكلور الألواح. الكلور هو هالوجين، مثل اليود، ويتفاعل مع الفضة. يمكن لتسليط الضوء على لوحة داجيروتايب المعروضة في المعرض أن يعيد تعريض اللوحة وإنشاء بلورات كلوريد الفضة التي ستحجب الصورة الأصلية.
لكن هواء البحر ليس هو الجاني الوحيد. وجد فيجيندت وباتريك رافينز، وهو الآن مدير قسم الحفاظ على الفن في جامعة ولاية بوفالو، أن سلامة أنماط الهاجروت قد تم اختراقها أيضًا تحت سطح اللوحات. من خلال العمل مع باحثين في كوداك، وباستخدام شعاع أيوني مركّز، قام فريق ويجاندت بثقب مربع طوله 30 ميكرون عبر سطح أنواع داجيروتايب المختارة كمثال. ثم قاموا بفحص الطبقات المستعرضة. ولدهشتهم، اكتشفوا تجاويف يبلغ قطرها 300 نانومتر أسفل السطح مباشرة، مما أدى إلى إنشاء شبكة من الأنفاق تحت الصورة.
ويعتقد الفريق أن هذه الظاهرة الناجمة عن التعرض للضوء، ترجع إلى "تأثير كيركيندال"، الذي يحدث عادة في السبائك المعدنية. عندما يتم فصل معدنين مختلفين وخلطهما مع بعضهما البعض بمعدلات مختلفة، تتشكل تجاويف أو عيوب صغيرة على سطحهما. من المحتمل أن تكون التجاويف الموجودة في هذه الأنماط عندما تعرضت للضوء لأول مرة وجذبت بلورات الزئبق الفضي ذرات الفضة تحت السطح.
قد تفسر المساحات سبب تلف بعض نماذج الهاجرو الموجودة في المعرض. وعلى مدار 150 عامًا، ربما تسرب الكلور أو الملوثات الأخرى إلى هذه الأماكن. وعندما عرضت الصور في المعرض، أحدث الضوء تفاعلات كيميائية تحت السطح بين الكلور والفضة، فظهرت البقع من الأسفل وأتلفت الصور.
لكن من الناحية الإيجابية فإن هذا الاكتشاف قد يساعد في مجالات صناعية أخرى. يبحث العديد من الباحثين عن طرق لإنتاج جسيمات مجوفة موحدة يمكن، على سبيل المثال، أن تحتوي على أدوية. يعتقد بيجلو أنه إذا وجد الفريق طريقة للتحكم في تأثير كيركيندال لإنتاج ثقوب مفردة وموحدة في الجزيئات المعدنية، فيمكن استخدام هذه الطريقة لتصميم كبسولات نانوية طبية.
إطارات مختومة
لا يستطيع Wiegandt إصلاح الضرر الذي لحق بالصور بالفعل، لكن يمكنه استخدام المعرفة التي اكتسبها لحماية الصور المتبقية في مجموعة Southworth and Hawes. في مختبره في إيستمان هاوس، قام ببناء نموذج أولي للإطارات المصنوعة من الألومنيوم والبيركس والتي يمكن إغلاقها بصمام في جو الأرجون. الأرجون هو غاز نبيل يحمي الصور النمطية من الأكسجين والشوائب الأخرى الموجودة في الهواء والتي قد تتفاعل مع السطح الفضي. ويقول إنه تمكن من خفض تكلفة صندوق التنظيم إلى 50 دولارًا باستخدام مواد "جاهزة للاستخدام".
يصنع Wijandt الآن صناديق تنظيمية لجميع الصور الموجودة في مجموعة Southworth and Hews التي يحتفظ بها المتحف. ومع ذلك، فمن المشكوك فيه ما إذا كان سيتم عرضها على الجمهور مرة أخرى. ويقول: "لا أعرف إذا كان بإمكاني منحها الضوء الأخضر". من السهل أن نرى لماذا سيكون الرجل الذي قضى السنوات السبع الماضية في البحث عن الطرق التي قد يدمر بها العالم، من الفوتونات إلى الفطريات، السطح الدقيق للصور النمطية، متوترًا بعض الشيء. ويقول: "على أية حال، أعتقد أنه يجب الاحتفاظ بالصور الداجيرية في جو من التنظيم، سواء تم عرضها في معرض أو تخزينها".
قد لا يقدّر زوار المتحف ما لا ينساه خبراء الحفاظ على التراث أبدًا: كل معرض، سواء كان لوحة أو حجرًا أو طبقًا فضيًا، له عمر افتراضي. حتى في الظروف المصقولة للمتحف، تتلاشى اللوحة وتنطلق شقوق الحجارة والجسيمات النانوية من اللوحة الفضية. لا يمكن للحارس أن ينقذهم إلى الأبد. يقول ويجاندت: "إن ركائز المتحف هما الحفظ والوصول". ولم يواجهوا قط منافسة شديدة كما في هذه الحالة.
عن المؤلف
يكتب دانييل جروشكين عن العلوم والتكنولوجيا في مجلات Business Week وNature Medicine والمزيد. وهو أحد مؤسسي Genspace، وهو مختبر مجتمعي في مدينة نيويورك يركز على تعليم التكنولوجيا الحيوية والابتكار.
باختصار
لاحظ القائمون على معرض لنماذج داجيرية عمرها 150 عامًا أن الصور كانت غير واضحة أمام أعينهم. يبدو أن الإضاءة تبيض الصور ولا أحد يعرف السبب.
تعاون خبير الحفظ الذي كان مسؤولاً عن الصور مع عالم فيزياء، الذي يتعامل عادةً مع تكاثف بوز-آينشتاين، للتحقيق في الكيمياء النانوية وراء التجوية.
قد لا تؤثر نتائج أبحاثهم على عرض فني لا يقدر بثمن فحسب، بل قد تلقي الضوء أيضًا على العمليات الفيزيائية الأساسية التي يمكن أن يستخدمها مهندسو النانو.
كيف يحدث هذا؟
مشكلة تحت السطح
يكشف المقطع العرضي في صورة داجيروتيب عن وجود فراغات تحت السطح قد تؤدي إلى تدهور حالتها. عندما يتم تطوير صورة التحلل، يحدث تفاعل كيميائي على السطح بين الفضة التي تشكل اللوحة وبين بخار الزئبق والذهب. ويفترض العلماء أن هذه العملية تجذب ذرات الفضة إلى السطح وتخلق فراغات تحتها. في الصور التي التقطها ساوثوورث وويس، ربما تكون هذه المساحات قد استحوذت على هواء بوسطن المالح الذي يحتوي على الكلور. من الممكن أن يؤدي إعادة تعريض كلوريد الفضة الحساس للضوء إلى خلق ضباب يفسد الصورة.
المزيد عن هذا الموضوع
