مقتطف من فصل "تأملات في الحديقة" من كتاب "الراهب في الحديقة - قصة جريجور مندل، أبو علم الوراثة"

"الراهب في الحديقة" نشره دفير وترجمه إيمانويل لوتيم. ينضم هذا الكتاب إلى كتابي "قبة برونيلسكي" و"ابنة جاليليو" اللذين يصفان تاريخ العلم بشكل جميل

بقلم: روبن ميرينتز هينيج

تبدأ الأوراق بالتحول إلى اللون الأصفر والبني. مصنوعة الزهور
بذور. كل شيء ناعم، كبير، ناضج. أمشي بين النباتات،
وهي تعكس مزاجي - الرضا والرضا.
البستاني الذي لا يكل. لورين سبرينغر

كانت حديقة الخريف تأخذ ألوان الشفق، وشعر مندل برغبة في جمع آخر القرون. وفي وقت قصير، حل الظلام، واضطر إلى الإسراع - وهو الوضع الذي أثار استياءه كثيرًا. والأكثر من ذلك بكثير أن الحركة البطيئة بين النباتات كانت تناسبه، وهو ما كان يستمتع بتسميتهم "أبنائه" لاختبار ردود أفعال الضيوف الذين لم يفعلوا ذلك؛ لقد علموا بتجاربه في البستنة. "لو سمحت

لرؤية أطفالي؟ كان يسأل الكاهن الذي نذر العزوبة. كانت نظرة الدهشة والحرج التي ظهرت على وجوههم دائما مثيرة للسخرية. إذا كنت قد سمعت جريجور مندل يروي قصته بنفسه، لظننت أنه في الوقت الذي بلغ فيه المساء في خريف عام 1862، لم يكن قد أعد بالكامل بعد حقائق الوراثة التي يعرفها أطفاله الصغار والمثيرون للدهشة - وعلاقاتهم بأبنائهم. الآباء والأشقاء والأحفاد - ما زالوا يراقبون بمثل هذه الماكرة. مثل أي أب صالح، راقب البازلاء في حديقته لمدة ست سنوات طويلة، يجمع قرونها، ويستخرج بذورها، ويقسمها إلى أكوام حسب ألوانها وأشكالها، متتبعًا ارتفاعها وألوان أزهارها وعادات الإزهار التي تظهرها. من النباتات المتنامية. ولكن مثل أي والد، فهو لا يزال لا يفهم أطفاله حقًا. صحيح أنه أمضى ساعات فراغه خلال هذه السنوات الست في التأمل العميق في غرائب ​​وخصوصيات . بيسوم.

كطريقة يمكن للوالد من خلالها أن يفحص، بمودة واهتمام، نمو حقويه المحبوبة. لكن الأهمية العلمية لكل هذه الملاحظات بدأت تتجلى له الآن فقط. على الأقل، هكذا كان سيروي - بعد الواقعة، وبالطريقة المنهجية التي جعلته معلمًا جيدًا - كيف بدأ تدريجيًا في فهم قوانين الميراث. في قصته، تبدو عمليات تفكيره أكثر عقيمة ومباشرة مما كانت عليه في الممارسة العملية، بشكل واضح. مثل غيره من العلماء، قبله وبعده، فرض مندل على دراساته في بيزوم رواية لا تعبر بشكل كامل عن الإثارة الحقيقية التي كانت مجسدة فيهم. وربما تصبح القصة أكثر وضوحا بسبب هذا، وكأن تفكيره كان منطقيا ونقيا للغاية بحيث يمكن اعتباره ضروريا ولا مفر منه.

لكن ما فقده، يبدو أنه كان سيكتسب المزيد: فرصة تقديم الطبيعة الأكثر صدقًا وإبهارًا للعمل التجريبي، باعتباره مهنة غامضة ومتعرجة ومربكة.

حسنًا، ربما أدى إعادة بناء مندل لبحثه إلى تعديل الحقيقة إلى حد ما، وبذلك قلل من قيمة إلهامه وبصيرته. نظرًا لأنه كان على دراية جيدة بالفيزياء واختبار الفرضيات، فمن الصعب تصديق أنه لم يكن يعرف ما يمكن توقعه من البازلاء في كل مرحلة، ولماذا. وبطبيعة الحال، مع مرور السنين، في حين أن النتائج تتراكم شيئا فشيئا. لقد تغيرت بعض فرضياته. لكنها كانت ذريعة كاذبة، عندما ادعى - وتوسل إلينا أن نصدق - أنه قام بعمل البستنة أولا، ولم يتعمق في الأمور إلا لاحقا.

يتقلب في أفكاره تحت قبة السماء، في حديقته، أو خلف الأبواب المغلقة، على كرسي بذراعين يقف في أحد فجوات المكتبة، وفي حجره كتاب مفتوح. في بعض الأحيان كان يجلس ويفكر في بستان البرتقال؛ وأحيانًا كان يصعد الدرجات الحجرية خلف الدفيئة إلى المدرج الثاني في باحة الدير، حيث تم العثور على خلية النحل الخاصة به. عندما بدأت تجارب البازلاء تتطلب قدرًا أقل من البستنة ومزيدًا من التأمل، أمضى مندل وقتًا أطول مع النحل، حيث كانت هذه هوايته في شبابه - تربية النحل وإنتاج العسل. وبعد سنوات حاول مضاعفة النحل للتحقق من الوحدة
من النتائج التي حصل عليها من نباتاته.

مع التقدم في السن، بدأ مندل يقلل من أهمية صعود الدرج إلى خلية النحل، إذ وجد نفسه، على حد تعبيره، "منعمًا... بفائض في الحجم والوزن يجعل من الصعب جدًا عليّ صعود التل، في عالم تحكمه الجاذبية العالمية." لكن المنظر وحده كان يستحق عناء التسلق. أسطح الدير المكسوة بالبلاط الأحمر، وبرج البازيليكا، والتل الشاهق الذي كانت تطفو فوقه قلعة سبيلبرغ، وشوارع برين الصاخبة الممتدة من ساحة كلوستربلاتز في كل الاتجاهات - أعطى هذا المنظر مجدال فرصة للتفكير والراحة عينيه السوداوين، وفي أسوأ الأيام، ليجدد إحساسه بالمهمة ويذكر نفسه بمدى أهمية مواصلة عمله في الحديقة، رغم كل الإحباطات والصعوبات.
بحلول عام 1862، ربما كان المنظر المطل على تلة الدير هو أوسع منظر رآه ماندل في عصره. إذا تجاهلنا رحلاته إلى موطنه في هايزندورف، أو ظهوراته في فيينا - والتي كان بعضها رائعًا ومثيرًا، وبعضها مشوبًا بخيبة أمل مريرة - فقد ظل مندل محبوسًا في منزله، في الواقع، طوال الأربعين عامًا الأولى من حياته. حياة. لكنه في صيف عام 1862 انطلق في رحلة طويلة إلى الخارج، ملأته برغبة في السفر ظلت معه حتى نهاية حياته. كان مندل، إلى جانب معلمين آخرين في مدرسة ريالي ومديرها يوسف أوشفيتز، عضوًا في الوفد الرسمي الذي أرسلته كارين إلى المعرض الدولي السنوي الأول في لندن - وهو معرض تكنولوجي، والذي ساهمت مدرسة ريالي بعرضه.
في علم البلورات.
كان المعرض ضخما. وأقيم بعد عشر سنوات وأكثر من معرض لندن عام 1851، وهو المعرض الدولي الأول في تاريخ العالم. أشهر تراث المعرض الأول كان كريستال بالاس الرائع، كريستال بالاس - مبنى ضخم ذو أسقف منحنية من الفولاذ والزجاج، عمل سبت معماري، لأنه كان أول مبنى جاهز من نوعه. ركز معرض عام 1862 على التكنولوجيا وليس بالضرورة على الفن، وكل ما كان فيه تم على نطاق مذهل. ورغم أن قاعة العرض لم تكن بجمال كريستال بالاس، إلا أنها كانت الأكبر من نوعها التي تم بناؤها حتى ذلك الوقت، حيث يبلغ طولها حوالي 400 متر وعرضها 190 مترًا، وتغطي حوالي سبعين دونمًا. تقدم ما يقرب من عشرة آلاف شخص بطلب للحصول على مساحة للمعرض: ما لا يقل عن سبعة أضعاف العدد الذي كان المبنى الضخم قادرًا على استيعابه. تم تقديم المقترحات الأكثر إبداعًا من قبل الهواة: آلات الحركة الدائمة؛ أقدم شريحة خبز في العالم (من عام 1801)؛ بيوت الشعر الملحمي التي سيتم تعليقها في معرض الصور؛ أحذية مجهزة بالينابيع؛ واقي شارب لآكلي الحساء؛ والجسد المحنط لجوليا باسترنا، وهي امرأة ملتحية من المكسيك تم تقديمها، في إحدى العجائب التي نبتت مثل الفطر بعد المطر منذ نشأة النوع، ظهر "كشخصية في الظلام قسمتها رجل من إنسان الغاب". اقترح محاسب من الحي المالي، موطن رجال الأعمال الأكثر انغلاقًا في لندن، ثلاثة اختراعات لا يمكن وصفها بأنها ذات أزرار: مرحاض ذاتي التنشيط، ومزواة محسنة (أداة لقياس الزوايا الأفقية والرأسية التي يمكن قياسها). يخدم المساحين)، و"توني متعدد الفلوت" الذي لديه القدرة على إصدار كل صوت يمكن أن تسمعه الأذن البشرية. اقترح أحد المجلِّدين خطة لآلية تعليق الجسور والطرق المرتفعة: وتوصل وكيل التأمين إلى طريقة محسنة لصنع النبيذ. وتوصل صاحب مشتل إلى أفكار لتحسين الأدوات الجراحية، واقترح أحد الجراحين جهازًا يعلق على الحائط مصممًا لمحاكاة شفاء الثمار.
وكانت المعارض الرسمية التي قدمتها دول العالم ضعيفة مقارنة بكل هذه. تم رفض الرجل الذي طلب الطيران داخل القبة الزجاجية التي يزيد ارتفاعها عن ثمانين مترا، لكن سمح لممثلي مختلف الدول بملء مساحة القاعة بعشرات المعروضات المربوطة على الأرض، متظاهرين للثناء أهم صناعاتهم. أدخلت النمسا صوف ميرينو، والسلع الجلدية، والشموع التي تحتوي على حمض اللاكتيك، والأقمشة المصبوغة والأنابيب المنحوتة بعناية، إلى جانب قاطرة تسلق الجبال. كما قدمت عرضاً توضيحياً لعملية إنتاج القصدير من خردة الحديد، وتنوع الأطعمة والأقمشة والمنتجات الورقية التي يمكن صناعتها من الذرة. واتسمت نبرة الثناء المماثلة بمعروضات جميع الدول المشاركة، التي بلغ عددها حوالي عشرين. ومن الممكن أن يكون معرض لندن خاليا من المفاجآت من أي نوع، لكن عمداء مدينة برين وجدوا فيه فرصة فريدة. كانت برين مركزًا للنشاط الصناعي (المنسوجات بشكل أساسي)، ومركزًا لاقتصاد نشط وحيوي. اعتقد آباء المدينة أنهم إذا أرادوا ضمان استمرار الرخاء المتزايد، فيجب عليهم الاستثمار في مشاريع ذات تطور تقني متزايد. كانت إحدى أفكارهم هي إنشاء متحف تكنولوجي - وفي معرض لندن يمكنهم، أو مبعوثوهم، تعلم كيفية التخطيط لمثل هذا الشيء.

عندما شارك مندل في إنشاء عرض المدرسة الواقعية، هل أدرك أن منطق علم البلورات يمكن أن يساعده في فهم معنى العلاقات العددية التي اشتقها من حبات البازلاء؟ فهل قاده التعامل مع البلورات إلى تعميم أن الطبيعة تقوم على خصائص منفصلة؟ هل خدمت البلورات مندل، بطريقة أو بأخرى، كنموذج تم فيه صب فهمه المتزايد لمجموعته المذهلة من الأرقام - أعداد البازلاء، والقرون، والنباتات - أثناء محاولته وضعها في بعض التعبيرات الجبرية. عبارة
للتعبير عن منطق الوراثة؟
البلورات التي كان ماندل يتعامل معها الآن، مثل الوحدات المختلطة وراثيًا، تعيد إنتاج نفسها. في كل من البازلاء والبلورات، تبدو الجزيئات غير المتحركة قادرة على ذلك. كما تبين. أداء واحدة من الوظائف الأكثر مركزية للكائنات الحية. يحدد شكل البلورات الموجودة الشكل الذي يمكن أن تتخذه البلورة الجديدة، ويحد من نطاق الاحتمالات، ويعمل كنمط. وبطريقة مماثلة، على الرغم من أن مندل ربما لم يكن يعرف ذلك بعد، فإن "إملاءات السمات التي اختبرها مع البازلاء تحد أيضًا من احتمالاتها". يمكن أن يكون Apon مستديرًا أو مائلًا، ولكن ليس في منتصف الطريق؛ طويل القامة أو قزم. ولكن ليس أي شيء آخر. بطريقة مهمة ولكن غامضة، تملي السمة إبقاء كل الأشياء ضمن حدود ضيقة، تمامًا مثل البنية البلورية، مما يحد من قدرة المخلوق على أن يكون مختلفًا عن أسلافه.
"إلى لندن، إلى لندن، لرؤية الملكة"، غنت كلمات أغنية شائعة للأطفال في تلك الأيام، ويعتقد أن ماندل كان مفتونًا بهذه الرحلة إلى الخارج بقدر ما كان الطفل في تلك الأغنية. لم يتبق أي توثيق تقريبًا من تلك المهمة، لكن لدينا صورة للمجموعة المجمعة بالكامل، أكثر من ثلاثين شخصًا، وهم يقفون أمام فندق جراند هوتيل في باريس في أحد مواقف السيارات الخاصة به قبل عبور القناة. وبعد وقت قصير، كان من المقرر بناء مبنى الأوبرا الباريسية الرائع بجوار الفندق. تظهر الصورة أكثر من ثلاثين رجلاً وصديقة. تم ترتيب الصور على درجات سلم الفندق، وتحوم سعف النخيل فوقها. وها هو مندل يقف في وسط المجموعة ويوجه نظره إلى مكان ما فوق كتف المصور الأيسر. مندل، الوحيد الذي كان يرتدي النظارات - وتقريبا الوحيد الذي لم يكن لديه شارب كثيف أو لحية كاملة ومستديرة - لم يكشف أنه كاهن. كان يرتدي سترة صباحية، مثل أي شخص آخر، مع قميص أبيض وربطة عنق سوداء. وهو لا يبتسم في الصورة. وحتى لو اتكأ بعض الرجال على بعضهم البعض أو وضعوا ذراعهم على ظهر جارهم، فإن مندل يقف منتصبًا وحيدًا.
بقيت المجموعة في البداية في فيينا، وهي المدينة التي عرفها ماندل جيدًا خلال سنوات دراسته. لا بد أن هذه الزيارة أثارت بعض الذكريات، سواء أيام السعادة التي تدفقت عليه في استيعاب المعرفة الجديدة في كل موضوع علمي يخطر بباله، أو اليأس الذي أصابه عندما فشل - وفشل مرارا وتكرارا - في امتحان الصداقة الذي كان قد فكر فيه ذات يوم. وكانت هناك عدة مدن نمساوية وألمانية أخرى في الطريق إلى لندن: سالزبورغ، وميونيخ، وشتوتغارت، وكارلسروه، وستراسبورغ.
واستغرقت الرحلة حوالي ثلاثة أسابيع في الفترة من 24 يوليو إلى منتصف أغسطس. وقد جادل البعض بأنه من الممكن أن يكون ماندل، أو أحد مواطنيه، قد التقى بتشارلز داروين خلال الزيارة. كم هو منعش فكرة مثل هذا اللقاء الخيالي. "أنا لا أفهم آليات عملية الانتقاء الطبيعي"، كان داروين يعترف بلغته الألمانية الضعيفة أو من خلال مترجم. (مندل، الذي كان يتحدث الألمانية السيليزية عندما كان طفلاً، كتب باللغة الألمانية الرسمية وقام بالتدريس باللغة التشيكية. ولم يكن يعرف كلمة واحدة باللغة الإنجليزية.)
"نعم، بالطبع، لقد أصررت على ذلك عندما قرأت كتابك أصل الأنواع،" كان مندل يجيب. قرأ الكتاب بترجمته الألمانية فور ظهوره عام 1860، وسمع الكثير عن الجدل الذي نشأ عن كتاباته، سواء في أحاديث الدير أو في محاضرات جمعية دراسة الطبيعة. لقد التهم كتاب داروين، وكتب ملاحظات في الهوامش، بخط يده الصغير الدقيق، ومن وقت لآخر كشف عن شدة مشاعره من خلال التأكيد بخط مزدوج، أو حتى علامة تعجب.
على الرغم من أن مندل اتفق مع وجهة نظر داروين في نواحٍ عديدة، إلا أنه اختلف مع المنطق الأساسي للتطور. داروين، مثل معظم معاصريه، رأى التطور كعملية خطية، تؤدي دائمًا إلى منتج أفضل. ولم يعرّف "الأفضل" من الناحية الدينية (في نظره، الحيوان الأكثر تطورًا لم يكن أقرب إلى الله من الحيوان الأقل تطورًا - لم يكن للإنسان القرد أي ميزة على السنجاب) ولكن بمعنى تكيفي. إن السلم الذي تسلقته الكائنات أثناء التطور أدى دائمًا إلى قدرة أفضل على التكيف مع العالم المتغير باستمرار.
إذا كان مندل يؤمن بالتطور على الإطلاق - ولا يزال هذا السؤال موضع جدل كبير - فإن التطور يحدث في نظام محدود. من خلال التمييز ذاته الذي يمكن التعبير عن سمة مميزة معينة بإحدى طريقتين متناقضتين - البازلاء المستديرة أو الزاويّة، والنباتات الطويلة أو القزمة - كان هناك تقييد ضمني. لقد كان تطور داروين مفتوحًا تمامًا؛ لقد كان تطور مندل، كما يمكن أن يرى أي بستاني جيد في عصره، مغلقًا. ومن المهم أن نلاحظ أن أياً منهما لم يرى إصبع الله في عملية تغيير النوع.
شكك مندل، مثل علماء الوراثة الذين اتبعوا طريق شيبلز، في الميراث المختلط الذي آمن به داروين. ربما قال في ذلك اللقاء الخيالي بين العالمين في لندن: "لا أعتقد أنه يمكن استخدام الاندماج كتفسير". "وفقًا للقوانين التي سأكشف عنها الآن، أو على الأقل القوانين المتعلقة ببيسوم، فإن الخصائص لا تندمج. إنهم يظلون منعزلين ويتحركون بطريقة تعتمد على العروس".
"أنا في الواقع سعيد لسماع أن لديك تفسيراً بديلاً،" ربما يعترف داروين. "لقد سئمت من سماع منتقدي شيف وداشيم بشأن قضية الفيضانات. حسنًا، أخبرني - ماذا تعرف عن كيفية الحفاظ على التعديلات؟"
ولكن من الصعب أن نتصور أن مثل هذا الاجتماع قد تم بالفعل. وحتى لو قبلنا التفسير، وهو تفسير متطرف في حد ذاته، بأن مندل كان يرغب في مقابلة أعظم علماء الأحياء في عصره، لكانت هناك أمور أكثر إلحاحًا تمنع وجوده. أثناء وجود وفد برين في المدينة، مرض ابن داروين ليونارد البالغ من العمر اثني عشر عامًا مرة أخرى، وأقام والديه معه في منزلهما في داون وامتنعا عن استقبال الضيوف. لقد كانت تجربة مروعة للزوجين داروين، اللذين فقدا ثلاثة أطفال: اثنان في سن الطفولة، وأخرى تدعى آني تبلغ من العمر عشر سنوات، قبل عام واحد فقط. لكن ليونارد بقي على قيد الحياة - بل وصل إلى سن الشيخوخة وعاد لأنه بلغ الثالثة والتسعين من عمره قبل وفاته. لقد كان الوحيد من بين أبناء داروين العشرة الذين تمكنوا من رؤية كيف أصبح عمل عبير أساسًا لطريقة جديدة تمامًا في التفكير، ليس فقط في علم الأحياء ولكن في كل العلوم الحديثة.

في الخريف، عندما انتهت الرحلة إلى لندن، عاد مندل إلى جنو. عاد إلى الاهتمام بحبات البازلاء وإجراء حساباته، تلك التي قال عنها إنها الأكثر صعوبة في جميع تجاربه حتى تلك اللحظة.
في هذه الأثناء، وصلت هجينة مندل أحادية الهجين وثنائية الهجين إلى الجيل الثالث على الأقل (أي ما نطلق عليه اليوم 4F). لا تزال بعض تلك الهجينة الأولى تزدهر في حديقته، وقد تم توثيق أنسابها بعناية حتى الجيل السادس. والآن، في هذه الساعة من الغسق في يوم خريفي عام 1862، أكمل مندل الجيل الرابع من أكثر سياراته الهجينة طموحًا، الهجين الثلاثي. لقد كان تهجينًا بين أبوين مهيمنين ومتنحيين لا يختلفان عن بعضهما البعض لا في سمة واحدة ولا في اثنتين، كما هو الحال في هجنته السابقة أحادية الهجين وثنائية الهجين. "تهجين" النباتات الهجينة الجديدة التي تختلف عن بعضها البعض في ثلاث خصائص منفصلة: شكل حبة البازلاء، ولون حبة البازلاء، ولون غلاف البذرة.

* تم نشر المقال على الموقع القديم عند نشر الكتاب عام 2003 بمساعدة الناشر، وأعيد رفعه ضمن مشروع نقل قاعدة البيانات