العلم، وهو مجال فكري غير متاح لعامة الناس، هو بمثابة مصدر لا ينضب للإنتاج الدرامي. جاليليو جاليلي - الآن الأوبرا
ريتشارد بانك
العرض الأول لأوبرا "جاليليو جاليلي". النسبية الجليلية على الجندول
استندت النجاحات المثيرة للإعجاب في شباك التذاكر في السنوات الأخيرة إلى قصص تتعلق بالعلم على وجه التحديد. فازت سيرة عالم الرياضيات الحائز على جائزة نوبل بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم ("عجائب العقل")؛ كان الكتاب الذي استند إليه الفيلم من أكثر الكتب مبيعًا أيضًا. فازت مسرحيتان - إحداهما عن كفاح عالم رياضيات شاب من أجل الاعتراف به ("الدليل") والأخرى عن محادثة مصيرية بين عالمين في الحرب العالمية الثانية ("كوبنهاجن") - بجوائز توني وتم عرضهما لفترة طويلة على كلا الجانبين. المحيط الأطلسي. تم تقديم مونولوج يعتمد على محاضرات الفيزيائي ريتشارد فاينمان في مركز لينكولن في نيويورك لعدة أشهر.
والآن انضم إلى عالم الأوبرا "جاليليو جاليلي" وهو تفسير جديد لحياة الإنسان يعتبره البعض أبا العلم الحديث. عُرضت الأوبرا في مهرجان "الموجة التالية" في أكاديمية بروكلين للموسيقى.
والنتيجة مثيرة للإعجاب. في الفصل السادس على سبيل المثال، تم تركيب قاعة محاضرات من القرن السادس عشر، وفي مقدمة المسرح يخاطب جاليليو الجمهور، بينما يربط العديد من الطلاب حبالًا بأطوال مختلفة للأشكال الهندسية التي يصفها ويدحرجون الكرات. لإثبات المبدأ الفيزيائي الذي يشرحه، وهو حركة الكرات على سطح مائل. تزداد الموسيقى وتتدحرج الكرات وتتدلى الحبال. يسميها الملحن فيليب جلاس "نوعًا من المرح والمرح".
عندما تم الاتصال بماري زيمرمان وعرض عليها المشاركة في كتابة أوبرا عن العلم، أجابت على الفور أن هذا غير ممكن. زيمرمان، الذي كتب النص مع جلاس وأرنولد وينشتاين، هو المخرج.
إن الإمكانيات الدرامية متأصلة بالفعل في العملية العلمية، لكنها تثير صعوبات أمام الكتاب. أولاً يجب عليهم أن يفهموا العلم وراء القصة. ليس من الضروري أن تكون شرطيًا لتكوين قصة إجرائية للشرطة قابلة للتصديق، ولكن إذا تحدثت إلى عدد كافٍ من رجال الشرطة، وبقيت في الزنازين، فيمكنك إضفاء الواقعية الكافية على قصتك. وفي هذا الصدد، لا يختلف العلم عن أي موضوع آخر: فالقليل من البحث يمكن أن يصنع المعجزات. في مسرحية "الإثبات" هناك دور مهم في الحبكة يتمثل في التعرف على مؤلف الصيغة الرياضية بالإضافة إلى حقيقة أن علماء الرياضيات غالبًا ما يصلون إلى ذروتهم قبل بلوغهم سنهم. 25 لكن هذه التفاصيل ليست سوى خلفية لصراعات من النوع الأكثر تقليدية، بين الابنة وأبيها، بين امرأة شابة وعائد. وتبقى الرياضيات خلف الكواليس حتى اللحظات الأخيرة من المسرحية.
لكن العلم ليس مثل عمل الشرطة. القليل من البحث لا يكفي لفهمه. إن العلم يستحق بالفعل سمعة الصعوبة التي اكتسبها. حاول الإجابة على السؤال التالي: إذا قمت بإسقاط حجر من أعلى سارية في سفينة شراعية، أين سيسقط الحجر، عند قدمي السارية أو أبعد قليلا؟ الجواب البديهي أبعد قليلا من هناك. الجواب الحديث - عند أقدام الصاري - هو الجواب الذي يمكن للإنسان أن يقفه لنفسه عندما يراقب السفينة من رصيف قريب. يوفر الفصل الخامس من "جاليليو جاليليو" مثل هذا المنظور، عندما تنبض الحياة بثلاثة شخصيات من أطروحة نظرية كتبها جاليليو، وتمر أمام أعيننا على جندول وتتجادل حول ما ستعرفه الأجيال القادمة باسم "النسبية الجليلية". من وجهة النظر هذه، تبدو الإجابة الحديثة منطقية تمامًا.
ولكن لماذا العلم؟ لأنه، كما هو الحال في أفضل القصص، لا يُنظر إلى النهاية الحتمية على هذا النحو إلا بعد فوات الأوان. وكيف تثبت ذلك للجمهور؟ "بكلمات بسيطة"، كما يقول هايزنبرغ في الفصل الأول من "كوبنهاغن". إنه ببساطة يكرر الكلمات الحكيمة التي سمعها من محاوره نيلز بور. أصبحت مهمة مايكل فراين الذي كتب "كوبنهاجن" سهلة بفضل الشخصية الرئيسية التي كتب عنها، والتي كانت تصر دائمًا في الحياة الواقعية على الوضوح. وكما يقول بور الوهمي في المسرحية: "نحن لا نقوم بالعلم لأنفسنا، بل لنتمكن من شرحه للآخرين". من خلال اعتماد نموذج بور، يقدم فرين ليس فقط علم هايزنبرغ وبور - عدم اليقين والاكتمال، وهما ركيزتان لميكانيكا الكم - ولكن أيضًا طريقهما إلى ما حصلا عليه: جولاتهما الطويلة، والمحادثات التي استمرت لأيام، والتفسيرات، وطريقة هايزنبرغ المندفعة. الافتراضات مقابل الافتراضات المضادة المتوازنة وتأمل بور.
في فيلمهما "عجائب العقل"، كان كاتب السيناريو أكيفا جولدسمان والمخرج رون هوارد بحاجة إلى العثور على نظير بصري للمبادئ الرياضية لجون ناش. إلهة
تم العثور عليها في أنماط النظام الغذائي للحمام وأنماط الخطوبة والاقتران لطلاب الجامعات. إن الذروة السينمائية - اختلاط الجمهور في وجهة نظر ناش - مخصصة لجنونه وليس لرياضياته.
"جاليليو جاليلي" يعكس هذا التركيز التقليدي. حتى في الأوبرا، كما في مسرحية "كوبنهاغن"، حتى لو لم يحتل العلم المركز الأول في حد ذاته - فهو يقف إلى جانب مواضيع أخرى. لم يتم إهمال المواجهات والصراعات المعتادة التي تنشأ دائمًا في وصف حياة غاليليو: فالأوبرا تصوره واقفاً أمام محاكم التفتيش، سواء عندما يدافع عن اعتقاده بأن الأرض تدور حول الشمس أو عندما يتراجع عنها. لكن الأوبرا تصف كيف وصل إلى هذا الاعتقاد ولماذا يجد صعوبة كبيرة في التخلي عنه، حتى في مواجهة خطر قضاء بقية حياته تحت الإقامة الجبرية.
قال أينشتاين ذات مرة: "يجب أن يكون كل شيء بسيطًا قدر الإمكان، ولكن ليس أبسط". كان يتحدث عن الفيزياء، لكن كلماته تنطبق أيضًا على الفن الذي يتعامل مع العملية العلمية: لغة بسيطة ولكنها ليست بسيطة للغاية.
وينبثق أيضًا درس عام من الأوبرا الجديدة، يتعلق بكل عقل مبدع: قليلون هم العلماء، ولكن الجميع ناقدون.
