"بعد غد" - مراجعة

يمكن مناقشة "بعد غد" في سياق تاريخي، ومساعدته في دراسة كيف غيرت أحداث 11 سبتمبر نظرة أمريكا لنفسها والمخاطر التي تواجهها

أوري كلاين، هآرتس

مباشرة من قناة الطقس

يعد فيلم "The Day After Tomorrow" الجديد للمخرج رونالد إيمريك، أول فيلم كوارث كبير يتم إنتاجه في الولايات المتحدة بعد الهجوم الإرهابي في 11 سبتمبر 2001. وهذه الحقيقة تضيف إلى الفيلم اهتماما لا علاقة له بقيمته الفعلية. . ويختلف رد فعل مشاهديه على رؤية الرموز الحضرية الأمريكية وهي تتحطم أمام أعينهم عن رد فعلهم على هذا المنظر في أفلام مثل "اليوم الثالث" أو "غودزيلا" التي أخرجتها أمريكا أيضا. ومن الواضح أنه وصانعي الفيلم كانوا على علم بذلك.

بمعنى آخر، يمكن مناقشة "بعد الغد" في سياق تاريخي، ومساعدته في دراسة كيف غيرت أحداث 11 سبتمبر نظرة أمريكا لنفسها والمخاطر التي تواجهها، وكيف غيرت قواعد اللعبة. النوع الذي ينتمي إليه الفيلم. المشكلة هي أن "اليوم التالي للغد" هو فيلم لا يكاد يذكر في كثير من النواحي، لدرجة أن مثل هذه المناقشة والمراجعة تبدو طنانة للغاية ولا علاقة لها بالنتيجة النهائية.

المشكلة الرئيسية في فيلم "اليوم بعد الغد" هي المخرج. منذ "الجندي العالمي" (1992)

ويظهر فيلم "Stargate" (1994) أن أميريك هو المخرج الأقل موهبة بين جميع المخرجين الذين ينتجون حاليًا أفلامًا صيفية ناجحة لصناعة السينما الأمريكية. إيمريك لا يعرف كيف يروي قصة، ولا يعرف كيف يصمم الشخصيات، وفوق كل شيء لا يعرف كيف ينظم أفلامه حول نقطة محورية درامية وعاطفية مُرضية. وهكذا فإنهم يندفعون إلى الأمام دون نية ومع افتقارهم التام إلى النعمة، ولا تحركهم سوى القوة الإنتاجية الموجودة في قاعدتهم. في فيلم "اليوم بعد الغد" من المدهش أن نرى مراراً وتكراراً هذا الإهمال، الذي يكاد يكون هواة، حيث تقوم أميركا بإخراج بعض المشاهد الأكثر تألقاً أو دراماتيكية: فهي قصيرة جداً، أو طويلة جداً، أو مهدرة فحسب، وليست فعالة على الإطلاق.

كل هذه الإخفاقات لا تمنع أمريكا من إنتاج أفلام ناجحة (كان فيلم "اليوم الثالث" عام 1996 أحد أكبر الأفلام الناجحة في التسعينيات، وحتى إخفاقاتها - مثل فيلم "غودزيلا" عام 90 - لا تقارن إلا بالتوقعات المبكرة لأمريكا. هم). وهذا بالطبع ينبئ بشيء كئيب للغاية عن حالة صناعة السينما الأمريكية وجمهورها. اللحظة الساخرة الفريدة تقريبًا في فيلم "اليوم التالي للغد" تحدث قرب بداية الفيلم: إعصار يهاجم لوس أنجلوس ويدمر علامة "هوليوود" الشهيرة المعلقة على أحد تلالها، حرفًا بحرف. إنه تأثير مضحك وحتى مخيف بعض الشيء، والذي كان من الممكن أن يشير إلى أن أمريكا لديها وعي ذاتي بمكانته في هوليوود اليوم، إذا كانت أمريكا نفسها، بفظاظة مميزة، دمرته على الفور بإعلان إحدى الشخصيات: "هل رأيت؟ ؟! لقد دمر إعصار لافتة "هوليوود" في لوس أنجلوس!". - وكأن المشاهدين لم يدركوا ذلك بأنفسهم.

الاحماء مع نيتشه

وتتناول حبكة الفيلم ارتفاع درجة حرارة الأرض، مما يغير الطقس في العالم بأكمله، ليصبح العالم مهددًا بعصر جليدي جديد. يتكون الجزء الأول من الفيلم بشكل أساسي من مشاهد تصف تأثير هذه العملية على أماكن في العالم (إعصار في كاليفورنيا، حبات برد بحجم البطيخ في اليابان، ثلج في الهند وغيرها). وبسبب الإهمال الذي تم به عرض هذه المشاهد، فإنها تبدو وكأنها مجموعة مقالات من قناة الطقس. ويحاول إيمريك بالفعل في هذا الجزء التركيز على الدراما الخاصة التي ستقود الحبكة، لكنه لا يملك القدرة أو المواد اللازمة للقيام بذلك بالشكل الكافي.

تتكون الدراما من المثلث الأمريكي الكلاسيكي - الأب والأم والابن. الأب جاك هول (دينيس كويد) عالم طقس وفي مؤتمر بالهند في بداية الفيلم يحذر من أنه إذا لم نفعل شيئًا لتصحيح الوضع، فقد يبدأ العصر الجليدي الجديد خلال 100 أو 1,000 عام. XNUMX عام (ولكنها اندلعت في اليوم التالي مباشرة بعد خطابه؛ وعندما سأله أحدهم لماذا كانت توقعاته بعيدة كل البعد، أجاب بطريقة علمية وكتابة سيناريو رائعة: "لقد كنت مخطئًا"). الأم لوسي (سيلا وارد) طبيبة مخلصة تعيش منفصلة عن زوجها، وابنها سام (جيك جيلنهال) طالب موهوب في المدرسة الثانوية. في بداية الفيلم، يسافر سام إلى نيويورك مع وفد من مدرسته للمشاركة في اختبار معرفي مرموق، ولكن لتوضيح أن سام ليس مهووسًا بل مراهق أمريكي بالكامل يتدفق في دمه دماء ذكورية حقيقية. يتم التوضيح على الفور أن السبب الوحيد لمشاركته في الاختبار هو حبه السري لإحدى المشاركات وهي لورا (إيمي روسام).

جاك ولوسي وسام ليسوا شخصيات بل ممثلون أيديولوجيون، دورهم الوحيد هو تمثيل عملية لم شمل الأسرة الأمريكية المفككة في مواجهة المحرقة التي تصيب أمريكا والعالم أجمع. وتقع مهمة لم الشمل على عاتق الأب والابن (الجزء الأخير من الفيلم كاملا مخصص لوصف رحلة الأب الرمزية إلى ابنه الذي تخلى عنه في نيويورك مع أصدقائه، ولا يشك للحظة) (حقيقة أن والده سيأتي، "لقد وعد" يعلن أكثر من مرة بتعصبه العائلي الأمريكي، وهو ما يصل في الفيلم إلى مستويات جديدة). تتابع الأم عملية التوحيد من بعيد كشاهد سلبي، ولا تسمح لعينيها الدامعتين إلا في بعض الأحيان بالتعبير عن درجة معينة من المشاركة في العملية التي ينبغي أن تبشر بمستقبل جديد لعالمنا، على الرغم من العصر الجليدي.

في المشهد الأكثر شناعة في الفيلم، يجد سام وأصدقاؤه ملجأً في المكتبة العامة في مانهاتن، ويتناقشون حول ما إذا كانوا سيحرقون الكتب للتدفئة والبقاء على قيد الحياة، وإذا كان الأمر كذلك، فما هي الكتب التي يجب حرقها أولاً. في اللحظة الأكثر شناعة في هذا المشهد، ينشأ جدل حول ما إذا كانت كتب فريدريك نيتشه تستحق أن تُحرق. وهذا استفزاز قبيح من جانب إيمريك، وهو مخرج ألماني الأصل، قبيح أساساً لأن الانشغال بهذه القضية منفصل عن كل القضايا الأخرى التي يناقشها الفيلم.

لقد مات الرئيس، وكذلك بقية العالم

تتعلق الجوانب المثيرة للاهتمام بعض الشيء في الفيلم بعلاقته بممثلي الحكومة الأمريكية. يتم تقديم نائب الرئيس على أنه يفتقر إلى الكاريزما وحتى على أنه "الرجل السيئ" في الفيلم، والذي لم يصدق في الجزء الأول تحذيرات جاك. ولعل هذا الجانب يمثل الموقف المعاصر للولايات المتحدة تجاه نائب رئيسها ريتشارد تشيني الذي كان ينظر إليه على أنه شخصية شاحبة. وحتى الرئيس الأميركي، الأكثر بريقاً من نائبه، لا يوصف بأنه شخصية أكثر فعالية. تم ذكر وفاته مع مجموعة من مساعديه كملاحظة جانبية.

ويتناول جانب آخر من الفيلم العلاقة بين الولايات المتحدة والمكسيك ودول العالم الثالث، التي توفر في الفيلم ملجأ للمقيمين الذين تم إجلاؤهم من الولايات المتحدة. ويبدو أن هذا الانقلاب، الذي تنقذ فيه دول العالم الثالث أمريكا، تنظر إليه أمريكا على أنه مثير للسخرية بشكل لا يصدق، وربما يحمل رسالة وحدة عالمية. لكن الشعور هو أنه ليس لديه أي فكرة عن مدى رجعية هذا الجانب من فيلمه، وافتقاره إلى الوعي أكثر إثارة للدهشة من أي شيء تم تصويره في الفيلم نفسه.

البعد الفريد لفيلم "اليوم التالي للغد" يتعلق بكونه فيلما كارثيا يصور وضعا لا يوجد مخرج حقيقي منه. في الفيلم الأمريكي، لا يتعلق الأمر بإطفاء الحرائق أو إعادة بناء مدينة تضررت بسبب الزلزال (كما كان الحال في أفلام الكوارث في السبعينيات)، ولا يتعلق الأمر بالكائنات الفضائية التي يمكن هزيمتها أو الوحوش التي يمكن تدميرها؛ يتعلق الأمر بالمحرقة التي تترك العالم مختلفًا عما كان عليه. لذلك، فإن الخلاص الموصوف في الفيلم ليس علنيًا - فشل جاك في منع الهولوكوست - ولكنه خاص فقط. إن هذا التصريح يحمل درجة من الاهتمام في سياق أمريكا اليوم، ولكنه لا ينجح في تحويل "اليوم بعد غد" من كونه منتجاً لا يكاد يذكر. وحتى عندما يثير الاهتمام أو ينجح أحيانًا في إثارة الإعجاب بتأثيراته، تظل هذه اللحظات معزولة في البرية الإبداعية التي تميزه.

"بعد غد". المخرج: رولاند أميريك؛ سيناريو: رولاند إيمريك، جيفري ناخمانوف؛ تصوير: أولي ستيجر؛ موسيقى: هارالد كلوزر؛ الممثلون: دينيس كويد، جيك جيلنهال، سيلاس وارد، إيان هولم، جيه أو ساندرز، إيمي روسوم، بيري كينغ.

دعوى قضائية ضد مخرج فيلم "اليوم بعد الغد" بتهمة سرقة حقوق النشر

15/6/04

هامبورغ

رفع محاضر في جامعة هارفارد بالولايات المتحدة دعوى قضائية ضد المخرج الألماني المولد رونالد إيمريك، بتهمة سرقة حقوق النشر لأجزاء رئيسية من فيلمه "The Day After Tomorrow". وستتم محاكمة إيمريك في ألمانيا، وحددت محكمة مدينة كولونيا جلسة استماع بشأن هذه المسألة غدًا.

وذكرت صحيفة "دير شبيجل" الألمانية، أمس، أن المحاضر أوبالدو ديبينداتو، يدعي أن العناصر الرئيسية في حبكة فيلم إيمريك "تشبه إلى حد كبير" حبكة كتابه "اليوم القطبي 9". نشر ديبينديتو الكتاب عام 1993 تحت الاسم المستعار كايل دونر. وهو يسعى الآن للحصول على تعويضات مالية من أمريكا ومن شركة توزيع الفيلم، 20th Century Fox.

وبحسب ديبينديتو، فإن الفيلم، مثل الكتاب الذي ألفه، يصف كيف تتجاهل السلطات الحكومية في الولايات المتحدة تحذيرات العلماء، التي بموجبها يمكن أن يتسبب الاحتباس الحراري في عصر جليدي آخر. كما أن كلا العملين يُفتتحان بمشهد تدور أحداثه في محطة أبحاث في القطب، وكلاهما يحمل توقيع صور لأطلال مدينة كبيرة في الولايات المتحدة مغطاة بالجليد. يدعي ديبينديتو أن إيمريك طلب منه نسخة من كتابه في عام 1998، ولكن لم يتم التوقيع على اتفاق بينهما يسمح لإيميريك باستخدامه كأساس للسيناريو.