مكافحة المحو وعصير الجزر: في تاريخ التلفزيون الملون

هل محاولة وقف تنزيل الملفات على الإنترنت تشبه محاولة حجب اللون عن التلفزيون الإسرائيلي؟

قبل بضعة أسابيع، انتهت مناقشة قانونية مهمة وتاريخية حقًا في الولايات المتحدة. في المحاكمة، رفعت منظمات حماية حقوق الطبع والنشر للأعمال الموسيقية والأغاني دعوى قضائية ضد امرأة اتُهمت بمشاركة الملفات المقرصنة - فقد سمحت للأشخاص بتنزيل بضع عشرات أو حتى بضع مئات من الأغاني، لست متأكدًا من ذلك، من جهاز الكمبيوتر الخاص بها باستخدام برامج مشاركة الملفات. لقد أُدينت وتم تغريمها مائتي ألف دولار، وهو مبلغ خطير جدًا وحتى قاسٍ.

السبب الذي جعلني أبدأ بقصة المحاكمة التي جرت في الولايات المتحدة، هو أن هناك محاولة واضحة هنا من قبل شركات الموسيقى ومنظمات حماية حقوق الطبع والنشر لمحاولة محاربة العملية التكنولوجية التي، في رأيي، من الواضح أنها لا رجعة فيه.

مشاركة الملفات عبر شبكات الكمبيوتر هي تقنية انتشرت حول العالم مثل التهاب الحلق في رياض الأطفال، وصدقني، من التجربة، الشيء الوحيد الذي ينتشر بشكل أسرع من التهاب الحلق في رياض الأطفال هو سلالة أخرى من التهاب الحلق. يمكن لأي طفل من سن الرابعة مشاركة الملفات، فمن السهل جدًا كتابة برامج تعرف كيفية القيام بذلك، كما أن عدم الكشف عن هويته على الإنترنت يعني أن مشاركة الملفات، وفقًا لكل المؤشرات، لن تختفي وحتى على الإنترنت. على العكس من ذلك، فإنه لن ينمو إلا وينمو ويتوسع.

إذا كان هناك شيء اسمه معركة خاسرة، فهي المعركة التي تخوضها شركات الموسيقى. فرصتهم في إيقاف هذه الظاهرة هي تقريبًا نفس فرصة إطفاء النار في هذا الحقل العملاق العملاق من الأشواك برش الماء من الملعقة.

كان لدى دون كيشوت فرصة أفضل ضد طواحين الهواء من شركات التسجيل التي كانت تصطاد كل طفل يبلغ من العمر 8 سنوات يقوم بتنزيل أغاني بريتني سبيرز عبر الإنترنت.

ويقودنا ذلك إلى معركة خاسرة أخرى، وهي المعركة التي خاضتها الحكومة الإسرائيلية وهيئة الإذاعة والتلفزيون ضد إمكانية مشاهدة المواطنين الإسرائيليين للبث التلفزيوني الملون في السبعينيات. ولعل الأصح أن نقول إن حكومة إسرائيل وحدها هي التي شنت هذه الحرب على مواطنيها، لأن هيئة الإذاعة والتلفزيون مجرد أداة تنفيذية لسياسة الحكومة في هذا الصدد، كما تفعل سلطة الضرائب مثلاً. لا تجمع المال لنفسها، بل للدولة. على الأقل آمل ذلك.

حتى منتصف السبعينيات تقريبًا، كانت الغالبية العظمى من أجهزة استقبال التلفزيون في إسرائيل عبارة عن أجهزة استقبال لا تعرف سوى كيفية عرض الأسود والأبيض. لم تكن هذه مشكلة حتى ذلك الحين، لأن الغالبية العظمى من أجهزة إرسال محطات التلفزيون تبث أيضًا باللونين الأبيض والأسود، لذلك حتى لو كنت محظوظًا بما يكفي لامتلاك تلفزيون ملون على أي حال، فلا تزال ترى الصورة بالأبيض والأسود.

لكن في منتصف السبعينيات أو نحو ذلك، بدأت عملية بدأت فيها العديد من محطات التلفزيون في العالم بالتحول إلى طريقة نقل الألوان. بدأ الأوروبيون البث الملون في مرحلة مبكرة نسبياً، لكن بثهم الأرضي لم يتم استقباله في إسرائيل:
الترددات التي يتم من خلالها إرسال الإشارات التلفزيونية عالية جدًا، تتراوح من عدة عشرات إلى عدة مئات من ميغاهرتز، وتتصرف موجات الراديو عند هذه الترددات بشكل مشابه تمامًا للضوء العادي - فهي لا تمر بسهولة عبر العوائق مثل الجبال والمباني. ولهذا السبب كان علينا أن ننتظر حتى يبدأ البث عبر الأقمار الصناعية لمحطات التلفزيون الأوروبية، ثم أصبح من الممكن بالفعل مشاهدة التلفزيون الملون.

ومن ناحية أخرى، يمكن بالتأكيد استقبال إشارات البث الخاصة بالدول المجاورة لنا من خلال هوائي عادي، لأن المسافة إليها ليست كبيرة (خاصة إذا لم تكن هناك اضطرابات في الطريق، مثل البث التلفزيوني من قبرص بيننا وبيننا). يفصل بينهما بحر مسطح). عندما بدأوا البث بالألوان، كان بإمكان أي جهاز استقبال تلفزيوني عادي، حتى بدون طبق قمر صناعي باهظ الثمن، أن يستقبل بثًا ملونًا.

كانت أجهزة التلفزيون بالأبيض والأسود شائعة جدًا في إسرائيل، لكن أجهزة التلفزيون الملونة كانت لا تزال تعتبر منتجًا فاخرًا متميزًا. فقط الطبقات العشرية العليا هي التي تستطيع تحمل ترف التلفزيون الملون.

ولذلك كانت الحكومة في مأزق صعب للغاية. فمن ناحية، من المستحيل إيقاف البث بالألوان. من المستحيل فعلياً منع بث المحطات الأجنبية، إلا إذا قصفنا الأردنيين والقبارصة، وأيدينا على قلوبنا، لا يبدو أنهم يستحقون مثل هذه المعاملة، ومن ثم لن نفعل ذلك أيضاً.
التعرض لعروض رائعة مثل Catch with Kerry Van Erick و700 Club.

والأسوأ من ذلك، من وجهة نظر الحكومة بالطبع: هيئة البث الإسرائيلية اشترت برامج من الخارج، مسلسلات مثل دالاس، داينستي، كولومبو، قوزاق... واو، لقد دخلت في عروقي جرعة من الحنين. كل هذه البرامج المسجلة في الولايات المتحدة كانت بالألوان! هكذا تم تصويرهم.

علاوة على ذلك، حتى التلفزيون الإسرائيلي، تلفزيوننا، يجب أن يبث بالألوان من وقت لآخر. على سبيل المثال، تم تصوير مسابقة الأغنية الأوروبية التي أقيمت هنا عام 79 من قبل هيئة البث وتم نقلها إلى جميع محطات التلفزيون في أوروبا - ووفقًا لأنظمة البث، كانت ملزمة ببث بث ملون. الأوروبيون غير مهتمين بحقيقة أن التلفزيون الملون باهظ الثمن في إسرائيل.

אבל מצד שני, הממשלה בישראל מחוייבת תמיד לשיוויון כלשהו בין השכבות החלשות והחזקות, מניעת פערים חברתיים…אני לא יודע כמה מזה זה מס שפתיים סתמי שלא באמת מתכוונים אליו, וכמה באמת מעוניין השלטון במניעת פערים חברתיים- אבל לפחות למראית עין, זה מה שההממשלה רצתה ان يعمل.

كان حل المعضلة أصليًا للغاية، ولشرحه سيتعين علينا أن نفهم أكثر قليلاً مبدأ تشغيل التلفزيون والطريقة التي يفسر بها الإشارات التي يستقبلها من محطة البث، ويحولها إلى صور حية .

لنتحدث الآن عن أجهزة التلفاز العادية، وأجهزة الاستقبال الكبيرة والثقيلة التي عرفناها منذ سنوات. أجهزة تلفزيون LCD والبلازما قادرة أيضًا على استقبال نفس إشارات البث، لكن مبدأ عملها مختلف تمامًا - سأتحدث عنها لاحقًا.

عالم غير عادي

جميع أجهزة التلفاز من الجيل السابق، قبل شاشات الكريستال السائل والبلازما، هي من النوع المعروف باسم "أنبوب أشعة الكاثود". يبدو اسم "أنبوب أشعة الكاثود" مخيفًا بدرجة كافية لجعل بعض المستمعين يهزون أصابعهم قليلاً على الزر الذي يوقف هذا البودكاست، لكنه أقل تعقيدًا بكثير مما يبدو. بعد كل شيء، هذه تكنولوجيا تعود إلى قرن مضى، ما مدى تعقيدها، أليس كذلك؟

أنبوب أشعة الكاثود عبارة عن حاوية زجاجية كبيرة فارغة من الهواء، أو مملوءة بالفراغ، اعتمادًا على الزاوية التي تفضل النظر بها إلى مثل هذه الأشياء. لم يكن من السهل تاريخياً صنع وعاء زجاجي فارغ من الهواء. هناك مزيج من مشكلتين صعبتين هنا: الأولى، هي إنشاء الفراغ نفسه، والمعنى هنا هو فراغ عالي الجودة، أقرب ما يمكن إلى الفراغ المثالي. المشكلة الثانية هي أنه عندما تحاول إنشاء فراغ في حاوية زجاجية، لا يمكنك إغلاق الغطاء بعد امتصاص كل الهواء - يجب عليك إغلاق الحاوية عن طريق كتلة الزجاج لإغلاق الفتحة. وبما أنها، كما ذكرنا، مزيج من مشكلتين صعبتين، فقد كانت هناك حاجة إلى عالم يتمتع بمزيج ناجح من المهارات التي تسمح له بحل هذه المشاكل.

كان هذا الشخص هاينريش جيزلر. كان جيزلر، الذي عاش في ألمانيا منذ حوالي مائة وخمسين عامًا، نافخًا زجاجيًا موهوبًا للغاية - لقد كانت شركة عائلية، وكان والده من قبله نافخًا زجاجيًا ناجحًا. علاوة على ذلك، لم يكن جيزلر فيزيائيا سيئا على الإطلاق - هذا المزيج القاتل من المعرفة العلمية والمعرفة العملية للعمل مع الزجاج. ولحسن حظ جيزلر، فقد عاش أيضًا في وقت كانت فيه الحاجة ماسة إلى معرفته في العمل بالزجاج.
حتى منتصف القرن التاسع عشر، وحتى قبل ذلك بقليل، لم يكن هناك الكثير من العلماء المتفرغين: لم تكن هناك مهنة مثل "العالم". كان معظم الأشخاص الذين شاركوا في البحث العلمي يُطلق عليهم "السادة": أشخاص من الطبقة المتوسطة العليا، والمهنيين ذوي الياقات البيضاء، الذين عادة ما يشاركون في الأبحاث في أوقات فراغهم. عندما بدأ ظهور المزيد والمزيد من العلماء المحترفين، بدأ الأشخاص الذين يشاركون في البحث العلمي كمهنة، في الظهور أيضًا المزيد والمزيد من مختبرات الأبحاث المنظمة. وكانت هذه المختبرات بحاجة إلى معدات - على سبيل المثال، موازين الحرارة، ومقاييس الضغط الجوي، وأنابيب الاختبار والعديد من هذه الأجهزة، والتي كان الكثير منها مصنوعًا من الزجاج.

أنشأ جايزلر ورشة إنتاج الأدوات الزجاجية الخاصة به في منطقة ليست بعيدة عن جامعة بون في ألمانيا، وتلقى العديد من الطلبات من العلماء حول العالم. لقد اكتسب اسمًا لنفسه باعتباره خبيرًا عظيمًا، وفاز بعدد لا بأس به من الجوائز المرموقة للمرافق التي قام ببنائها.

إحدى المنشآت التي قام ببنائها كانت عبارة عن حاوية زجاجية أدخل فيها جيزلر أقطابًا كهربائية معدنية صغيرة. كان الخزان خاليًا من الهواء لكن جيزلر ترك بداخله كميات ضئيلة من الغازات الخاصة مثل النيون. بمجرد تطبيق الجهد الكهربائي على الأقطاب الكهربائية، سيبدأ الغاز الموجود داخل الخزان في التوهج! لقد كان شيئًا خاصًا، لم ير أحد شيئًا مثله من قبل بالطبع، وحققت أنابيب جيزلر نجاحًا حقيقيًا، خاصة كألعاب متطورة: يمكنك حمل الأنبوب المتوهج في يدك، وسيتغير شكل الغاز الموجود بالداخل اعتمادًا على الاتجاه الذي تمسك به الأنبوب سيصنع أشكالًا مثيرة للاهتمام - شيء مثل العصي مثل هذا، ويمكنني أن أشهد من خلال الخبرة أن الجنود في الجيش مفتونون بالأضواء العصي مثل الأطفال في سن الرابعة.

كان لأنابيب جيزلر أيضًا استخدامات أكثر جدية، وبدأ العلماء في التحقيق في الظاهرة الكامنة وراء توهج الغازات داخل الأنبوب. وسرعان ما توصلوا إلى استنتاج مفاده أن الأقطاب الكهربائية الموجودة في الأنابيب المفرغة تنبعث منها تيارًا من الجسيمات، وكشفت الأبحاث الإضافية أن هذه الجسيمات كانت إلكترونات.

الطالب الملل الذي اخترع التلفاز

دعونا نتقدم سريعًا، خمسين عامًا، ونعود إلى التلفزيون وأنبوب أشعة الكاثود. في أحد طرفي جهاز الاستقبال، يوجد قطب كهربائي يصدر إلكترونات - أو بالاسم الأكثر شيوعًا وجذابًا: مسدس الإلكترون. يطلق هذا المدفع، كما يوحي اسمه، شعاعًا من الإلكترونات على شاشة من مادة الفوسفور يتم وضعها على الجانب الآخر من جهاز الاستقبال. عندما يضرب هذا الشعاع الفوسفور، فإنه يسبب توهجه. ننظر إلى المادة الفسفورية من الجانب الآخر، خارج الأنبوب، فلا نرى إلا نقطة متوهجة. إذا فكرت مرة أخرى، فسوف تتذكر أنه عندما تقوم بإيقاف تشغيل التلفزيون، أحيانًا تختفي الصورة، ولجزء من الثانية لن يكون هناك سوى نقطة متوهجة في وسط الشاشة. هل تذكرت إذن هذه النقطة هي بالضبط نقطة تأثير شعاع الإلكترون في المادة الفسفورية.

كيف تصبح نقطة واحدة صورة حقيقية على الشاشة؟ هنا يتجلى ضعف معين في دماغنا. قرأت ذات مرة مقولة لشخص قال - "كنت أعتقد ذات يوم أن الدماغ البشري هو أهم عضو في الجسم - ثم أدركت:
من هو العضو الذي يقول لي أن أفكر بهذه الأشياء؟...'.

على أية حال، من المؤكد أن الدماغ آلة حاسبة مثيرة للإعجاب، لكن له حدود. أحد هذه القيود هو قدرتنا على التعامل مع الصور المتغيرة بسرعة: إذا تغيرت الصورة أمام أعيننا بسرعة كبيرة، فإن الدماغ غير قادر على ملاحظة التغييرات ويخلق لنا صورة هي في الأساس ملخص للصور المتغيرة. على سبيل المثال، عندما تقود السيارة وتنظر إلى الخطوط المنقطة على الطريق - عند السرعة المنخفضة تظهر كخطوط مفردة، ولكن عندما نزيد السرعة ستختلط مع بعضها البعض وتظهر كخط واحد عريض.

نفس الشيء يحدث على شاشة التلفزيون. يتحرك شعاع الإلكترون على الشاشة ويرسم عليها خطوطًا، واحدة أسفل الأخرى، على ارتفاع الشاشة بالكامل. عندما يصل الشعاع إلى أسفل الشاشة، يعود للأعلى ويبدأ في رسم خطوط جديدة. تحدث هذه العملية حوالي ستين مرة في الثانية، وهي سريعة جدًا لدرجة أن كل ما نراه بالنسبة لنا هو مجموع الخطوط - فنحن غير قادرين على تمييز الحركة الحقيقية للشعاع.

إذا توقفنا هنا، كل ما سنحصل عليه على الشاشة هو سطح أبيض صلب. لإنتاج صورة حقيقية على الشاشة، عليك أن تخبر شعاع الإلكترون متى يتوقف عن السطوع على الشاشة: لاحظ أن الشعاع سيواصل حركة المسح إلى عرض الشاشة وارتفاعها، لكنه لن يتسبب دائمًا في حدوث الفوسفور مادة لتضيء. في النقاط التي لن يلمع فيها، سنرى بقعًا سوداء: هكذا يتم إنشاء صورة بالأبيض والأسود.
إشارات البث الخاصة بالتلفزيون، والإشارات التي نستقبلها من خلال الهوائي أو الكابل من المحول، تخبر في المجمل شعاع الإلكترون متى يضيء الشاشة ومتى يتوقف.

سننتقل قريبًا إلى مسألة كيفية إنشاء صورة ملونة على شاشة التلفزيون، ولكن قبل ذلك: كيف وصلوا أصلاً إلى طريقة النقل هذه؟ لماذا اخترت هذا الأسلوب وليس آخر؟

قد يتفاجأ الكثير من الناس عندما يسمعون ذلك، لكن التلفاز بدأ كجهاز ميكانيكي، وليس كجهاز إلكتروني. أعني أنه كان أقرب بكثير، من الناحية العائلية، إلى محرك السيارة منه إلى تلفزيون اليوم. ظهر التلفاز الميكانيكي، أو بالأحرى الكهروميكانيكية، لأول مرة حوالي عام 1884، وذلك بعد تطوير جهاز يسمى "جالجال نيفكو"، سمي على اسم مخترعه: بول جوتليب نيفكو. كان نيبكو طالبًا في الهندسة، وفي عشية عيد الميلاد عام 1883، كان بمفرده في المنزل. ربما لم يكن لديه الكثير من العمل، وجلس ونظر إلى مصباح الزيت. وبينما كان ينظر إلى اللهب يومض من خلال الثقوب الصغيرة في المصباح، خطرت له فجأة فكرة عن كيفية إنشاء صورة متحركة، وهذه الفكرة هي "عجلة نيبكو".

عجلة نيبكو هي عجلة معدنية يتم فيها حفر ثقوب صغيرة. تتوزع الثقوب على العجلة بشكل متدرج: هناك فتحة قريبة من مركز العجلة، تليها فتحة أخرى تكون إلى جانبها قليلاً، وليس فوقها تمامًا، مثل الدرجة، وهكذا على عدة عشرات من الفوهات الصغيرة. يوجد خلف عجلة القيادة مصباح من نوع ما، مثلاً مصباح نيون، يمكن تغيير شدة إضاءته أو تعتيمها أو زيادتها.

كانت العجلة تدور بسرعة عالية جدًا. في أي وقت من الأوقات أثناء دوران العجلة، لم يكن هناك سوى ثقب واحد أمام المصباح، وهذه الفتحة ستحدد خطًا من الضوء أثناء تحركها أمام المصباح. من الواضح أن شدة شريط الضوء تعتمد على شدة المصباح الموجود خلف عجلة القيادة. وسنتذكر أن الثقوب كانت على مسافات متزايدة من مركز العجلة، بحيث يؤدي دوران العجلة إلى إنشاء خطوط متوهجة واحدة تلو الأخرى، مثل طبقات في شطيرة. من خلال اللعب مع شدة الضوء المنبعث من المصباح، كان من الممكن الحصول على صورة تقريبية جدًا من هذا التلفزيون.

قلت إن التلفاز "كهروميكانيكي"، لأنه على الرغم من أن العجلة كانت ميكانيكية بالكامل، إلا أنه كان هناك القليل من الإلكترونيات المشاركة في عملية خفت أضواء المصباح، وبالطبع استقبال الإشارات من الخارج التي من شأنها أن تخبرنا جهاز الاستقبال متى يتم تعتيمه ومتى يتم زيادة شدة الضوء، اعتمادًا على الصورة التي تريد إنشاءها على الشاشة. إذا كان هذا يبدو مألوفًا بالنسبة لك، فهو ليس من قبيل الصدفة - إنه بالضبط نفس مبدأ تشغيل أجهزة التلفزيون اليوم، بعد مرور أكثر من مائة وعشرين عامًا على إنتاجها، فكر طالب الهندسة في الفكرة. استغرق الأمر أكثر من قرن من الزمان حتى جاء شخص ما وفكر في طريقة أفضل لصنع جهاز استقبال تلفزيوني - وأشير هنا إلى تلفزيونات LCD وبلازما - أفضل من فكرة نيبكو الطالب.
نيفكو نفسه، ربما لأنه كان طالبًا ولم يكن لديه المعرفة التقنية المناسبة، لم يحاول أبدًا بناء عجلة نيفكو بنفسه. واكتفى بتسجيل براءة اختراع للفكرة، وعندما انتهت صلاحية براءة الاختراع بعد خمسة عشر عامًا، أصبح بإمكان أي شخص استخدامها بالفعل دون أن يدفع لجهة الإصدار، لذلك لم يجني فلسًا واحدًا من فكرته. وكبادرة احترام، تم تسمية أول قناة تلفزيونية عامة في ألمانيا باسمه في عام 1935.

التلفاز في زمن الحرب

إن تطور التلفزيون الملون هو قصة في حد ذاته. تطورت تقنية نقل واستقبال الألوان في عدة أماكن من العالم في نفس الوقت، لكن الولايات المتحدة كانت بالفعل في ذلك الوقت -الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي- هي القوة الأكثر مهيمنة في العالم، لذلك كان لها الأثر الأكبر في هذا الأمر. التطوير، ولهذا السبب أركز عليه.

تنافست شركتان كبيرتان مع بعضهما البعض على الحق في أن تكونا الشركة التي ستضع معايير البث الملون في الولايات المتحدة وربما في العالم أجمع. هاتان الشركتان هما RCA وCBS.

بالفعل خلال الحرب العالمية الثانية، بدأت الشركتان في تطوير تكنولوجيا البث التلفزيوني الملون، ولكن في ذلك الوقت في الولايات المتحدة كانت هناك لجنة تسمى "لجنة الإنتاج في زمن الحرب"، وكانت هذه اللجنة تحدد أين ستكون موارد الاقتصاد الأمريكي موجه - وهو ما يعني بشكل أساسي احتياجات المعدات العسكرية. منعت هذه اللجنة مهندسي CBS وRCA من مواصلة تطوير هذه التكنولوجيا، ربما لأنها لم تساهم كثيرًا في المجهود الحربي الأمريكي. كان لدى هذه اللجنة أيضًا عدد كبير جدًا من الجواسيس من الاتحاد السوفيتي، كما اتضح بعد سنوات عديدة، وربما أرادوا فقط الإساءة إلى الأمريكيين ومنعهم من مشاهدة التلفزيون بشكل جيد.

بالمناسبة، لا يعني ذلك أن إضافة الألوان ساهمت في النهاية في تحسين جودة البرامج التلفزيونية. وكما قال رجل يُدعى رود سيرلينج - "من الصعب تقديم برنامج تلفزيوني عالي الجودة عندما يتم مقاطعتك كل خمس عشرة دقيقة لإظهار اثني عشر أرنبًا يرقصون بورق التواليت."

وفي كل الأحوال، فقد انتهت الحرب، واستؤنفت المعركة من أجل التلفزيون الملون بكامل قوته، حيث تسعى الشركتان إلى إقناع الحكومة الأميركية بأن التكنولوجيا التي تنتجها متفوقة ولابد أن تكون المعيار الوطني.

كانت تقنية RCA مرهقة ومكلفة وذات نوعية رديئة مقارنة بما قدمته شبكة CBS، لذلك اختارت الحكومة الأمريكية بسرعة معيار CBS. لكن شركة RCA، على الرغم من كل مشاكلها، كانت لديها بطاقة جامحة واحدة في جعبتها: كانت طريقتها في نقل الألوان متوافقة مع البث التلفزيوني بالأبيض والأسود. أعني، إذا كان لديك بالفعل تلفزيون بالأبيض والأسود في المنزل، فيمكنك استقبال البث الملون - فقط بدون اللون. من ناحية أخرى، تطلبت طريقة CBS منك شراء جهاز تلفزيون جديد تمامًا! وأذكرك أن التلفزيون لم يكن منتجًا استهلاكيًا رخيصًا وشائعًا كما هو الحال اليوم.

لذلك، على الرغم من فوز شبكة CBS بالمعيار وبدأت البث بالألوان، لم يكن أي مصنع لأجهزة التلفزيون على استعداد لإنتاج الأجهزة المناسبة لأن معظم الجمهور لم يكن مستعدًا للتخلي عن الأجهزة الموجودة لديهم في المنزل، الأمر الذي كلفهم الكثير من المال . وكانت النتيجة أنه بحلول عام 1951، لم يكن هناك سوى مائة أو مائتي جهاز تلفزيون ملون في الملكية العامة. اضطرت شبكة سي بي إس إلى الانسحاب، معلنة أنها ستنهي بثها الملون. من كان هناك لالتقاط القطع كان بالطبع RCA. لقد عملت مع ممثلين آخرين لصناعة التلفزيون الأمريكية لتطوير تقنيتها، ضمن لجنة أحرفها الأولى NTSC. كان المعيار الجديد، المسمى NTSC، متوافقًا مع أجهزة الاستقبال القديمة: أولئك الذين لديهم جهاز استقبال ملون شاهدوا بثًا ملونًا، وأولئك الذين لديهم جهاز استقبال من الجيل القديم ما زالوا يشاهدون التلفزيون، باللونين الأبيض والأسود فقط. كيف فعلوا ذلك؟ لقد أخذوا إشارات النقل الأصلية، الخاصة بناقل الحركة بالأبيض والأسود، و"لبسوا" إشارات نقل الألوان عليها، بحيث أصبح الآن نفس ناقل الحركة يحتوي على معلومات اللون والمعلومات بالأبيض والأسود. لم يكن تلفزيون الجيل القديم يعرف كيفية فك تشفير إشارات البث بالألوان، وتجاهلها ببساطة - وعرض الإشارات العادية فقط، باللونين الأبيض والأسود. تم اكتشاف هذه الطريقة بشكل صحيح.

وكيف يعمل جهاز استقبال التلفاز الملون الذي يعمل وفق طريقة RCA؟ لذا. دعونا نتذكر للحظة التلفاز الأبيض والأسود: مسدس إلكتروني في الخلف، يطلق شعاعًا إلكترونيًا على مادة فسفورية ملطخة على الشاشة. يتحرك الشعاع عبر الشاشة وبهذه الطريقة ينشئ صورة.
في جهاز استقبال التلفاز الملون، بدلاً من مسدس إلكتروني واحد، هناك ثلاث بنادق. وبدلاً من مادة فسفورية واحدة يتم وضعها على المصباح، هناك ثلاث مواد من هذا القبيل - واحدة تنتج الضوء الأحمر، وواحدة زرقاء وواحدة خضراء. عندما تريد رسم صورة حمراء، تقوم بإطلاق شعاع إلكتروني من المدفع المناسب على المادة الفوسفورية الحمراء، والمفاجأة هي أننا حصلنا على نقطة حمراء على الشاشة. وبطبيعة الحال، فإن الجمع بين الألوان الثلاثة يجعل من الممكن الوصول إلى العديد من ظلال الألوان المتوسطة مثل البرتقالي والأصفر والبني وغيرها.

الرأس الإسرائيلي

إذا كان الأمر كذلك، فسوف نعود إلى الحكومة الإسرائيلية ومعركتها ضد شيطان تهديد البث التلفزيوني الملون. كان الحل لمشكلة عدم المواءمة بين أولئك الذين لديهم لون في غرفة معيشتهم وأولئك الذين ما زالوا متمسكين بأجهزة الاستقبال القديمة، طريقة منع البث بالألوان، هو التخلص من الإشارات التي تخبر التلفزيون بكيفية القيام بذلك. البث بالألوان، واترك فقط الإشارات التي تشرح كيفية الرؤية بالأبيض والأسود. للتخلص من هذه الإشارات، القصد هو "حذف" هذه الإشارات - تم إعطاء الجهاز الذي أجرى عملية الحذف الاسم الشرفي "الحذف".

لكن كان هناك مشكلة واحدة. كان من المستحيل محو الإشارات الملونة بالكامل. لقد كانوا عنيدين للغاية، وكانوا يرتدون ملابس شديدة للغاية على الحروف باللونين الأسود والأبيض - لمحوهم تمامًا، ستدمر الصورة بالأبيض والأسود أيضًا، ولم يرغبوا في القيام بذلك. لذا احذف ما كان ممكنًا، والذي كان جزءًا من الإرسال المسمى "إشارة التزامن". إشارة المزامنة هي الإشارة التي تسمح لجهاز الاستقبال التلفزيوني بفك تشفير الإشارات الملونة للبث التلفزيوني. كما يوحي الاسم، تسمح هذه الإشارة لجهاز الاستقبال بالمزامنة، وبعبارة أخرى، قفل إشارات الألوان وفصلها عن البث بالأبيض والأسود، لذا فإن حذف إشارة المزامنة من البث التلفزيوني منع جهاز الاستقبال من القفل على البث التلفزيوني. البث الملون، وكان هذا كافيًا لجعل المشاهدين يستمتعون بالبث بالأبيض والأسود فقط.

لكن رأس الإسرائيليين لا يمكن محوه، وكما نعلم فإنهم لم يفعلوا ذلك بأصبع. وبحسب موقع "ويكيبيديا" باللغة العبرية، فإن الشخص الذي وجد طريقة للتغلب على محو الإشارات الملونة من عمليات البث كانت مهندسة إلكترونيات تدعى مولي عدن، والتي أصبحت أيضًا منذ أيام عديدة المدير التنفيذي لمركز تطوير إنتل في حيفا. وذلك بناءً على تعليمات معينة أعطاها له مديره في شركة "ميتز للإلكترونيات" يتسحاق فوجل.
كان حل مولي هو بناء جهاز يقوم بنفسه بإنتاج إشارة التزامن التي لم ترسلها هيئة الإذاعة، وهو جهاز يتم تجميعه داخل كل جهاز استقبال تلفزيوني بنفسه، وبالتالي إلغاء الحاجة إلى استقبال هذه الإشارة من الخارج.

في الواقع، قامت هذه المنشأة بإلغاء محو الإشارات الملونة، ومن هنا جاء اسم "مكافحة المحو". أدى الجمع بين عمليات البث من هيئة الإذاعة والإشارات الملونة الخاصة بمضاد المحو داخل جهاز الاستقبال التلفزيوني نفسه إلى إعادة الصورة الملونة إلى الشاشة. لم تكن عملية "مكافحة المحو" خالية من المشاكل. وبما أن إشارة التزامن تم إنتاجها داخل جهاز التلفزيون نفسه وليس من قبل هيئة البث، فإنها لم تكن دائمًا متزامنة بشكل حقيقي مع البث الملون. عندما يحدث هذا، يقوم جهاز الاستقبال بقفل الإشارات الملونة ولكن مع انحراف بسيط، مما يجعل اللون مزيفًا وغير مطابق للواقع، وكان عليك ضبط الصقل يدويًا بين الحين والآخر لإنتاج لون جيد. وكان أيضًا مكلفًا للغاية - ما يصل إلى 4000 ليرة، وهو ما يقرب من عشرة بالمائة من سعر جهاز تلفزيون ملون جديد في تلك الأيام. ولكن هذا هو الحال، كل من يستطيع شراء مضاد الحذف - وقد عمل بشكل جميل.

في النهاية، لم يكن أمام الحكومة الإسرائيلية خيار سوى أن تدرك أنها لا تستطيع خوض هذه الحرب الغبية، وأن الـ 180 مليون جنيه التي تستثمرها سنويًا لمحو الألوان من البث التلفزيوني تذهب هباءً لأن الجميع يشاهدون البث الملون على أي حال. لذلك، ابتداءً من عام 1981، بدأت هيئة الإذاعة بالتحول تدريجياً إلى البث بالألوان الكاملة، ولم تعد هناك حاجة لمثل هذا المضاد للحذف.

عصير جزر

لقد وعدت سابقًا ببضع كلمات حول أجهزة استقبال تلفزيونية أكثر تقدمًا، وبما أنني لا أحاول أن أنتخب عضوًا في الكنيست، فسوف أفي بوعدي. إذا بدأت أجهزة التلفاز العادية من شيء يشبه إلى حد كبير محرك السيارة، فإن أجهزة التلفاز LCD بدأت من قطعة ما.
نعم جزرة. هذا الشيء الذي ينجذب إليه إليعازر والذي يخبرنا به الأطباء مفيد للعيون.

LCD هو اختصار باللغة الإنجليزية لشاشة الكريستال السائل. البلورة السائلة هي مادة تقع في منتصف الطريق بين كونها سائلة حقيقية وبلورة، مثل الزجاج أو البلورة، على سبيل المثال. والذي اكتشف هذه الميزة هو باحث نباتي يدعى فريدريش راينزنجر منذ حوالي مائة وعشرين عامًا. لقد لاحظت فجأة أن هذا الفصل بأكمله مليء بالعلماء الألمان. مثير للاهتمام. على أية حال، اكتشف فريدريش أن مادة معينة أنتجها من قطاع ما تتصرف بطريقة غريبة عند تسخينها. عند درجة حرارة معينة يأخذ لونًا أبيض، وعندما ترتفع درجة الحرارة يصبح فجأة شفافًا. ما يحدث في الواقع هو أن المادة البلورية المستخرجة من الجزرة قادرة على حجب الضوء أو السماح له بالمرور دون انقطاع حسب درجة الحرارة.

يعمل تلفزيون LCD مثل الجزرة، إلا أنه أقل فائدة للعين. ومن ناحية أخرى، كما قال أحد إخوة ماركس، ساهم التلفزيون كثيرًا في تعليمي: في كل مرة يقوم شخص ما بتشغيل التلفزيون، أذهب إلى غرفة أخرى وأفتح كتابًا جيدًا.

يوجد في تلفزيون LCD كتل من البلورات السائلة التي يتم تغذيتها بجهد كهربائي. عندما لا يكون هناك جهد كهربائي مطبق على البلورة، فإنها تسمح للضوء بالمرور من المصباح الموجود خلف الشاشة، إلى عين المشاهد. وعندما يكون هناك جهد كهربائي عليها، فإن البلورة لا تسمح بمرور الضوء، وتظهر النقطة الصغيرة على الشاشة داكنة. إذا قمت بتغيير الجهد الكهربائي بسرعة كافية على كمية كبيرة من البلورات، فستحصل على صورة متحركة على الشاشة.

يتضح من الوصف أعلاه أن تلفزيون LCD يعمل بطريقة مختلفة تمامًا عن تلفزيون أنبوب أشعة الكاثود. ولكن المثير للاهتمام هو أن الإشارات القادمة من محطة البث ظلت كما هي تمامًا. هنا أيضًا، كما هو الحال في الانتقال من التلفزيون بالأبيض والأسود إلى التلفزيون الملون، لم يرغبوا في تغيير جميع معدات محطة البث لمجرد أن بعض الأشخاص قرروا شراء تلفزيون LCD. إذن الإشارات هي نفس الإشارات، المناسبة لتقنية ما قبل مائة وخمسين عامًا، فقط يتم ترجمتها داخل جهاز الاستقبال لمطابقتها مع عصير الجزر، آسف للبلورات السائلة لتلفزيون LCD.

تعمل أجهزة تلفزيون البلازما، والتي أصبحت شائعة جدًا هذه الأيام، على مبدأ مختلف تمامًا. تتكون شاشة تلفزيون البلازما من مئات الآلاف من مصابيح الفلورسنت الصغيرة - ربما ليست بالضبط مصابيح الفلورسنت التي اعتدنا رؤيتها على السقف، ولكنها شيء مشابه حقًا. هذه المصابيح، التي تنحدر من حيث المبدأ من المصابيح التي بناها هاينريش جايزلر الشهير، تخلق سطحًا كاملاً من نقاط الضوء الصغيرة.

وبما أن كل مصباح على السطح يمكن تفعيله بشكل منفصل عن طريق الجهد الكهربائي، فمن الممكن وضع العديد من هذه المصابيح بجانب بعضها البعض، دون أي اتصال بين بعضها البعض، وبالتالي إنشاء شاشات تلفزيون ضخمة - وهي السمة المميزة لتلفزيونات البلازما.

مما لا شك فيه أن تجربة المشاهدة التلفزيونية قد تغيرت إلى درجة لا يمكن التعرف عليها، وهذا لا ينطبق بالضرورة على المحتوى. واليوم، أصبحت مشاهدة التلفزيون مليئة بالضرب والعنف واللغة البذيئة - والأمر يتعلق فقط بمن سيمسك جهاز التحكم عن بعد.

جزيل الشكر على القصة الحزينة والمضحكة لـ Anti-Machikon.

التاريخ، كما هو الحال دائما، يعيد نفسه. لقد مرت ثلاثون عامًا، وهنا تحاول شركات التسجيلات محاربة تبادل الملفات، وهو ما يشبه التلويح بعلبة شواء ضد الإعصار. ولا شك أن نيتهم ​​حماية حقوق النشر وأرباحها هو هدف جيد وصحيح - تماما مثل تطلعات العدالة الاجتماعية لحكومة إسرائيل - ولكن كل الدلائل تشير إلى أن هذه المعركة ستنتهي أيضا بالضربة القاضية الواضحة. مثل الضربة القاضية التي أعطاها جهاز إلكتروني صغير داخل التلفزيون، مضاد النسخ، لحكومة إسرائيل.

مصدر

هذه المقالة مأخوذة من البرنامج النصي للبرنامج "صناعة التاريخ!"، بودكاست نصف أسبوعي حول تاريخ العلوم والتكنولوجيا.