ستيفن سبيلبرغ، الذي أخرج فيلم "AI" تكريمًا لستانلي كوبريك، يتصل هذه المرة بمشاعر أكثر قتامة. التعليقات في الولايات المتحدة تحظى بإعجاب ريك ليمان
جود لو وهيلي جويل أوسمنت في منظمة العفو الدولية
لأكثر من ربع قرن، كان ستيفن سبيلبرغ، البالغ من العمر 53 عاماً، في قمة السينما
الأمريكي، باعتباره المخرج صاحب الاسم الأكثر ثباتًا ونجاحًا في هوليوود.
بدأ حياته كمعجزة شعر في أوائل السبعينيات مع مجموعة من الشعراء
الحالمون مثله من مدرسة السينما أحدثوا ثورة في صناعة الأفلام
وتحديث تقسيم هوليوود الكلاسيكي إلى أنواع. نشأ وكان
لمخرج يستفيد، من ناحية، من المتعة الإبداعية للسينما الخالصة والهائلة
الأبعاد، في أفلام مثل "Jurassic Park" أو سلسلة "Indiana Jones"،
ومن جهة أخرى، فهو أحياناً يكسر حدود المؤسسة السينمائية بأفلام جريئة
أشبه بـ "قائمة شندلر" أو "إنقاذ الجندي رايان".
والآن، بعد أن أمر نفسه بالتوقف لمدة ثلاث سنوات، عاد بعد ذلك
الذي أكمل فيلم A. I. ويستمر المشروع الذي بدأه مع المخرج ستانلي كوبريك
بعد وفاة كوبريك عام 1999، كانت المفاجأة الكبرى هي أن الفيلم الذي يتناول
في المجال المعروف من الأفلام التي أخرجها سبيلبرج قبل عقدين من الزمن - عالم
الخيال العلمي الإيجابي كما يراه الطفل - يرتبط هذه المرة بالتيارات
تلك العاطفية القاتمة التي ترددت في أفلامه اللاحقة. للعمل الطويل
من المؤكد أن الفيلم مع كوبريك له دور في حقيقة أن الإجابات هذه المرة بسيطة
اقل.
الموت في "الذكاء الاصطناعي" حقيقي، والعالم قاسٍ، والأبرياء يُصابون بجروح قاتلة،
للأساطير جانب قاسٍ، ولا يعود الناس إلى الحياة بطريقة سحرية إلا بثمن باهظ
والسيد. تقرير" "الأقلية" هو فيلم خيال علمي آخر تم تصوير لقطاته
ويضيف سبيلبرغ أن هذه الأيام قد تستمر في هذا الاتجاه المظلم.
يقول: "لقد صنعت العديد من الأفلام التي أردت أن أخرجها خلال السنوات الخمس والعشرين الماضية".
سبيلبرغ. "في هذه المرحلة من حياتي، أنا مهتم إلى حد ما بالعودة إلى الوراء قليلاً
نحوي، لأحكي القصص التي أود أن يراها أطفالي: بين
من "شندلر" إلى "إنقاذ الجندي ريان" سمعت الكثير من الشكاوى منهم بأني
لم أعد أصنع أفلامًا لهم".
لكن ""الذكاء الاصطناعي ليس فيلمًا شبابيًا سهل الهضم. على السطح على الرغم من ذلك
يذكرنا بأفلام سبيلبرغ المبكرة. فمن الصعب، على سبيل المثال، تجنب المقارنات
إلى "IT" (1982): في كلا الفيلمين الشخصية الرئيسية هي صبي وكلاهما
تجري أحداثها في عالم الخيال العلمي والخيال والعجائب. لكن الهوة مفتوحة على مصراعيها
منها: في "الذكاء الاصطناعي" يحاول سبيلبرغ أن يجعل الجمهور، حتى الجمهور الشاب،
التعامل مع الحقائق الأصعب والمشاعر الأعمق. هو يوضح
أنه قبل عقدين من الزمن لم تكن هناك الشجاعة لإنتاج مثل هذا الفيلم.
تدور أحداث الفيلم في المستقبل البعيد، بعد أن تسبب الاحتباس الحراري في حدوث فيضان
يتم خدمة المدن الساحلية وبقايا المجتمع بواسطة روبوتات بشرية تقوم بالتوصيل
خدمات مثل تنظيف المنزل ورعاية الأطفال وبصراحة مذهلة
فيما يتعلق بفيلم سبيلبرج، هناك أيضًا الرضا الجنسي (يظهر جود لو في الدور
ثانوي كإنسان آلي، Gigolo-Jo، الذي يلتقي بالنساء العازبات في غرف الفنادق
الخبيث ويغريهم بالتفاخر بنفسه). الفيلم يحكي عن
علماء يصنعون طفلًا آليًا (يلعب دوره هالي جويل أوسمنت)،
قادر على المحبة، لتخفيف الشعور بالوحدة لدى الوالدين الطفوليين. ماذا سيحدث،
يتساءل سبيلبرغ، إذا لم يرد أحد الحب لهذا المخلوق المحب الاصطناعي؟
يقول سبيلبرغ إنه لا يفكر أبدًا في الآثار الثقافية
المزيد من امتدادات الأفلام التي يقرر إنتاجها. لقد كان يأمل
من شأن "قائمة شندلر" أن تزيد من الوعي بالهولوكوست، لكنها لم تكن كذلك
السبب الذي جعله يفعل ذلك. "عندما أصنع فيلمًا، لا أحاول تغييره
الثقافة"، على حد تعبيره. "أعلم أن الأمر يبدو تبسيطيًا، لكنني بسيط
محاولة وضع قصة على القماش تكون مفهومة، وفي بعض الأحيان تكون مرضية
وأحيانا يثير الجدل." في الأساس، ليس لديه ما يكفي، حسب قوله
الثقة بالنفس، حتى بعد كل نجاحاته. "رد فعلي الأكثر إثارة للدهشة
هناك شعور بالارتياح للفيلم الذي يتم استقباله بشكل جيد وناجح عندما يصل إلى دور العرض.
أنا لا أحتفل. أنا لا أنظم حفلات النصر".
دائمًا ما يكون سبيلبرج متحفظًا عندما يتعلق الأمر بالأفلام التي يعمل عليها
ويعمل أيضاً فيلمه "Minority Report" الذي يلعب بطولته توم كروز،
سامانثا مورتون وكولين فاريل ليسا استثناءً. ولكن
أن الفيلم مقتبس من كتاب خيال علمي من تأليف فيليب ك.ديك، ويتناول المجتمع
مستقبل يُسمح فيه للعملاء الفيدراليين بقتل القتلة بالقوة من قبل
نظرًا لأن لديهم الوقت لارتكاب جريمتهم، يمكن للمرء أن يخمن أن سبيلبرج يتعامل مع بن هذه المرة أيضًا
الجديد المظلم معه (الفيلم سيطرح في دور السينما في يونيو 2002).
ووفقا له، في العام الماضي، عندما تردد في الاختيار بين المشاريع المختلفة، رفض
لإخراج الفيلم المقتبس عن رواية "هاري بوتر وحجر الفيلسوف" في الاستوديوهات
وارنر بروس. "كل طفل في العالم سينتظر ليرى كيف سيبدو فيلم "هاري بوتر""
مثل الكتب "، كما يقول. "وإذا صنعوا هذا الفيلم دينياً وكل شيء
التزم بالكتاب، وستكون الفرحة عظيمة." ولكن هذا لا يترك مجالا كبيرا
لامان مبدع يريد أن يروي القصص بطريقته الخاصة، دون الخضوع للاستبداد
من النص المقدس.
ربما يكون هذا هو الوقت المناسب للتحقق من آراء سبيلبرج البالغ من العمر 53 عامًا
ربع قرن كان فيه الشخصية الأبرز في سينما هوليود، ولانجازاته
الأخير، إن وجد، من جيل المخرجين الذين بلغوا سن الرشد معه
على الصعيد المهني، في السبعينيات الخصبة.
"لا أتذكر عندما قلنا لبعضنا البعض: هيا، دعنا نسقطك أرضًا
يقول سبيلبرغ: "البوابات وسنتولى السيطرة على هوليوود". "كنت كثيرا
أكثر أنانية عندما بدأت، كنت مهتمًا في الغالب بالحصول على وظيفة، وتحقيق النجاح
أخبر قصصي عليك أن تتذكر أنني نشأت في السينما السائدة. سابقا
في نهاية المدرسة الثانوية، قضيت وقتًا في استوديوهات يونيفرسال واستمر ذلك لمدة ثلاث سنوات
الأوائل في الكلية. لم أر نفسي أبدًا أنقذ هوليوود.
لأكون صادقًا، لم أكن أعرف ما إذا كان يجب حفظ أي شيء هناك. كان الأمر أكثر أهمية بالنسبة لي
لإقناع شخص ما بالموافقة على الأفلام التي أردت إنتاجها."
ولذلك، وفقا له، ليس لديه أي منظور فيما يتعلق بالعصر الذهبي، على ما يبدو،
السينما في السبعينيات، وأنا أميل إلى ترك ذلك للأشخاص الذين يكتبون
كتاب عن جيلنا "، كما يقول. "لا أتذكر سوى عدد قليل من الأفلام
والتي كانت بمثابة مفترق طرق في أواخر الستينيات، بدءاً بفيلم فرانسيس كوبولا
"أنت بالفعل ولد كبير"، ثم "رجل يتبع مصيره" بقلم دينيس هوبر
وTHX 1138 جورج لوكاس، وبعد ذلك بدأت آمل أن أحصل عليه
عمل. وفجأة، ساد شعور بأن الحراس عند بوابات الاستوديو تلقوا أمرًا
وإذا حاول الأطفال الجميلون ذوو الشعر الطويل الدخول، فعليك السماح لهم بالدخول
هم. أنه يمكنك كسب الكثير من المال معهم."
لكن بحسب سبيلبرغ، كما ذكر، الجيل الذي أوصل المخرجين إلى الواجهة
مثله ومثل كوبولا، لوكاس، دي بالما، سكورسيزي، تيرينس ماليك
وآخرون، لم يكونوا ينوون الاستحواذ على صناعة السينما؛ وهو والمخرجين الآخرين
كان شباب السبعينيات مختلفين تمامًا عن بعضهم البعض. "عندما فعلت
فكي، عرف مارتي أن هذا شيء لن يرغب في القيام به أبدًا.
عندما أخرج فيلم Taxi Driver، عرفت - على الأقل - أنه لم يكن كذلك
النوع الذي أرغب في الانخراط فيه، كان عنيفًا جدًا وواقعيًا جدًا.
لقد ساعد تطور سبيلبرغ من الأبرياء إلى المستقبل الكئيب إلى حد كبير
من العمل مع ستانلي كوبريك. كان كوبريك بالفعل عضوًا في جيل المخرجين
الأول، لكنه كان وسبيلبرج صديقين طوال الثمانية عشر عامًا الأخيرة من حياته،
رقم سبيلبرغ. لقد اقتربوا بدافع الفضول الطبيعي للتعرف على بعضهم البعض،
لكن العلاقة تعمقت وأصبحت صداقة حميمة، حتى لو كانت في كثير من الأحيان عن بعد
جغرافي (لم يتجول كوبريك بعيدًا عن منزله في لندن). استمروا
اتصالات هاتفية ورسائل مستمرة تقريبًا، بالإضافة إلى الزيارات والاجتماعات، حتى
وفاة كوبريك.
وفقا لسبيلبرج، كوبريك هو أعظم فنان سينمائي منذ عقود
آخر منها "لم يكن بإمكان كوبريك أن يصنع الذكاء الاصطناعي في الثمانينات
يقول سبيلبرغ: "عندما أخبرني عن القصة لأول مرة". "بعث لي
لذلك الملخص الأول وسألته: "كيف تفكر في القيام بذلك؟"
وقال لي: لا أعرف إذا كان ذلك ممكنًا الآن. ولكن قريبا سنكون قادرين على ذلك'. هو
صدق. الآن كل شيء ممكن. مع الكمبيوتر يمكنك فعل أي شيء،
إظهار أي شيء الحد الوحيد هو خيالك."
يقول سبيلبرج إنه في عام 1994، طلب كوبريك منه أن يفكر في إخراج فيلم "AI".
وفقًا لملخص مكون من 0 صفحة، كتبه كوبريك مع إيان واتسون، بتاريخ
قاعدة القصة القصيرة من تأليف بريان ألديس. "لقد وافقت وعرفت أن الخطوة التالية ستكون
"لكتابة السيناريو معًا"، يقول سبيلبرغ. "أراد ستانلي كتابة السيناريو
في إنجلترا، وكان من المفترض أن يتحكم في النص بنسبة 99% تقريبًا، لكن
سأكون سعيدًا بتصوير ما سيقدمه لي ستانلي. لقد كنت على استعداد لذلك، حتى
أدركت أن هذه فكرة يجب على ستانلي الاهتمام بها حتى النهاية. وبالتالي،
لقد أخرجت نفسي من المشروع بحذر شديد ودبلوماسية".
في وقت لاحق فقط، بعد وفاة كوبريك في عام 1999، بدأ سبيلبرغ في اللعب
مع فكرة أخذ 90 صفحة من الملخص وكتابة السيناريو بنفسه، وإخراج الفيلم
الفيلم بطريقة ما بمثابة تكريم لكوبريك، وطرحه في دور السينما
في عام 2001، العام الذي جلب اسم كوبريك إلى الشهرة، بسبب فيلمه
"أوديسيوس." 2001″ لم أنقلها إلى كاتب آخر، لأنني اعتقدت أنها جيدة
العمل الذي قام به ستانلي لشحن القصة بداخلي عام 1994 كلها
الأشياء التي أراد التعبير عنها في هذه القصة لن تصمد أمام اختبار الزمن وستضيع
من قوتها العاطفية إذا حاولت نقلها إلى كاتب ثالث".
يقول سبيلبرغ. "شعرت أنه من الأفضل أن أبذل قصارى جهدي وأحاول أن أكتب
النص بنفسي".
""ذهبت منظمة العفو الدولية إلى العروض في الولايات المتحدة في نهاية الأسبوع الماضي وما زالت لا
بيانات المبيعات التي تشهد على فرص نجاحه الاقتصادي. لكن هو
لقد تلقى بالفعل تقييمات رائعة، على الرغم من اقتناع سبيلبرغ، كما هو الحال دائمًا من قبل
إطلاق فيلمه الذي سيكون كارثة. ما يقلقه في كل مرة من جديد ليس كذلك
الخوف من عدم حصوله على فرصة أخرى، لكنه لن يتمكن من اجتيازها
أفكاره. وقال: "ما يزعجني هو أن الناس لن يفهموا".
يقول. وبحسب استقبال "الذكاء الاصطناعي"، يبدو أنهم يفهمون.
