“هجوم المستنسخين”. تمكن من إعادة خلق الشعور الشبيه بالحلم الذي ميز الجزء الأول من سلسلة أفلام "حرب النجوم".
بواسطة أوري كلاين
“حرب النجوم: هجوم المستنسخين”. إخراج: جورج لوكاس. سيناريو: جورج لوكاس، جوناثان هيلز. الصورة: ديفيد تيتراسول. موسيقى: جون ويليامز. الممثلون: هايدن كريستنسن، ناتالي بورتمان، إيوان ماكجريجور، كريستوفر لي، صامويل إل جاكسون، جيمي سميتس، بيرنيلا أوغست، جاك طومسون
أولاً الخبر السار: الفيلم الخامس في سلسلة أفلام "حرب النجوم"،
أما الثاني في الثلاثية الحالية فهو منتج سينمائي أكثر نجاحا من "الحرب".
The Stars: The Phantom Menace"، الذي تم إصداره قبل عامين. ولكن يجري
أن الفيلم السابق كان سيئًا ومملًا للغاية (وهذا بالطبع لم يمنعه من الفوز).
بنجاح مالي هائل)، هذه المجاملة لا تعني سوى القليل جدًا. ويبدو أن فقط
كان من الممكن أن يكون هناك جهد خاص لجعل الفيلم الحالي أكثر محدودية من سابقه.
حقيقة أن "هجوم المستنسخين" أكثر صرامة من حيث النص، بما في ذلك
المزيد من تألق التصميم وطرح المزيد من المواضيع للمناقشة ليس مفاجئًا.
ومع ذلك، فهي ليست تجربة سينمائية غنية أو معقدة أو مرضية
حقًا.
على مدار تاريخ السينما الأمريكية، تم إنتاج عدد كبير من التخيلات المستقبلية، أحيانًا كأفلام فردية وأحيانًا كجزء من سلسلة. الميزة الرئيسية لهذه الأفلام تنبع على وجه التحديد من ميزانيتها المنخفضة - فقد نقلت الشعور بأن حبكتها تدور أحداثها داخل مناظر طبيعية للحلم. بفضل ضعف الإنتاج، الذي تم الشعور به في اصطناع الإعدادات ورخص المؤثرات الخاصة، بدا أنها تحدث في منطقة مخترعة بالكامل، والتي غالبًا ما تعكس ما كان يحدث في أذهان الشخصيات.
حفز تعاطف جورج لوكاس مع هذه المنتجات السينمائية الشهيرة رغبته في إنشاء سلسلة أفلام حرب النجوم (والبدء في إنتاج سلسلة أفلام إنديانا جونز، من إخراج ستيفن سبيلبرغ). المفارقة هي أنه، باستثناء الفيلم الأول في السلسلة، الذي تم إنتاجه عام 1977 بميزانية صغيرة نسبيًا وحقق نجاحًا مفاجئًا في شباك التذاكر، تم إنتاج جميع الأفلام اللاحقة بميزانيات ضخمة كان هدفها إعادة خلق الشعور الذي نشأ في السينما. الماضي بوسائل أصغر بكثير.
هذه الحقيقة تقول شيئاً عن النغمة المتناقضة، وربما المشوهة والمنحطة أيضاً، التي تميز النظام الرأسمالي برمته اليوم - وهو النظام الذي تمثله بشكل مباشر صناعة السينما الأمريكية، ومن ضمنها جورج لوكاس. ولكن بعيدًا عن التردد الذي سببته هذه الظاهرة ذاتها، يبدو أن لوكاس في "هجوم المستنسخين" نجح بالفعل في إعادة خلق هذا الشعور الحالم.
تدور أحداث الفيلم في المناطق الحضرية والصحراوية وغيرها من المناظر الطبيعية التي تم تصميمها
بذكاء يمنحهم شخصية مجردة تمامًا تقريبًا. هذا التجريد هو
مما يوضح للمشاهدين أن "هجوم المستنسخين"، بالإضافة إلى كونه حلقة من حلقات المغامرة
إن الاستمرار المستمر هو أيضًا مرحلة أخرى في تطور الأساطير التي تسعى إلى تحقيقها
للكشف عن آليات تشكيلها ومناقشتها.
كل فيلم من أفلام "حرب النجوم" عبارة عن قصة رمزية عن بلوغ سن الرشد. "هجوم
تتميز "الاستنساخات" بشكل خاص بهذه الطريقة - فهي بمثابة نقطة وسط في العملية
تصميم البطل الرئيسي أنكين سكاي ووكر (هايدن كريستنسن).
حبكة الفيلم تضع أناكين في مواجهة ثلاث شخصيات رمزية: شخصية
الأب الذي يمثله معلمه الروحي أوبي وان كينوبي (يوان
ماكجريجور)؛ والدته (بيرنيلا أغسطس) التي انقطع عنها في الفيلم السابق ؛ وبادمي
(ناتالي بورتمان)، المرأة الشابة التي يحبها.
"هجوم المستنسخين" هو الجزء الأوسط من الثلاثية التي تدور أحداثها من
ترتيبًا زمنيًا قبل ثلاثية "حرب النجوم" الأصلية. لذا،
يعرف مراقبو الأفلام أن أنكين سيصبح في النهاية دارث
فيدر، ممثل قوى الظلام، والذي تم الكشف عن هويته كوالد لوك سكاي ووكر
وفي نهاية "عودة الجيداي" الذي وقع على الثلاثية الأولى عام 1983.
عند مشاهدة الفيلم الجديد، يبحث المشاهدون عن علامات بداية العملية،
الأمر الذي من شأنه أن يجعل أنكين شخصية معذبة ومنقسمة أخلاقياً. لوكاس
يضع هذه العلامات في علاقة أنكين بالشخصيات الثلاثة
الأكثر أهمية في حياته. في "هجوم المستنسخين" دخل في مواجهة مع
ثلاثة منهم. المفاهيم التي تقوم عليها علاقته معهم – مثل الولاء
والخيانة والاستمرارية والهجر مرشحون هنا للاختبار.
تدور حبكة الفيلم في مسارين متوازيين. يصف أحدهم
محاولة أناكين لحماية بادمي، الملكة السابقة التي أصبحت
السيناتور وأعداء الجمهورية يريدون اغتيالها. المسار الثاني
يصف محاولة أوبي وان كينوبي لمعرفة من يقف وراءها
مؤامرة لاغتيال بادمي. في الثلثين الأولين من الفيلم يمر
"هجوم المستنسخين" من قصة إلى أخرى. رغم ان
وحقيقة أنه تم القيام بذلك بشكل تخطيطي للغاية من منظور البرنامج النصي هو أمر آخر
يمكن استخدام القصص تدريجيًا في سياقات تعكس بعضها البعض.
قصة دفاع بادمي تضع ذكورة أناكين على المحك وتثبت ذلك
مدى استقلاله عن والده الرمزي أوبي وان كينوبي. في القصة
يكتشف أوبي وان كينوبي الثاني وجود جيش الاستنساخ الذي يلعب دوره
في فيلم متناقض للغاية: إنه يهدد الجمهورية، لكنه يستطيع ذلك أيضًا
تعال لمساعدتها. إن استخدام صورة المستنسخات يسلط الضوء على مقدار الفصل الثاني
يتعامل في الثلاثية الحالية مع قضايا التشابه والاختلاف والاستمرارية
والانفصال، بين الآباء والأبناء، بين الأمهات والآباء، بين الرجال والنساء،
ويحدد في هذه القضايا مصدر تطور دراما البلوغ،
مما يسمح للصبي بأن يصبح رجلاً قادرًا على إنشاء علاقة صالحة وذات معنى
مع امرأة
لا يسعى لوكاس إلى وصف هذه العملية بطريقة سلسة تسمح بذلك
تحول أناكين المباشر إلى بطل أسطوري، موضوع تعريف
والإعجاب. بل على العكس حتى. فهو يسعى إلى تحديد موقع في كل من العلاقات
أناكين مع الشخصيات الثلاث المهمة في حياته - الأب الرمزي والأم
البيولوجية والمرأة التي يحبها - مصدر التحول الذي سينسحب إليه
قوى الظلام.
في كل علاقة هناك قضايا الذنب والخطيئة،
والتي لم يتم الشعور بنتائجها بوضوح بعد، ولكن حجمها وأهميتها
نظرياتهم موجودة في الفيلم. بمعنى آخر، يسعى فيلم "هجوم المستنسخين" إلى وصف رحلة أنكين الأوديبية من الشباب إلى البلوغ (ويتضمن حتى بعض الإشارات المرحة إلى الأفلام التي تناولت تمرد الشباب). ورغم أن الحبكة لا تصل إلى العمى الرمزي الأوديبي، إلا أن الفيلم ينتهي بنبرة عاطفية متناقضة، بل وساخرة بعض الشيء. إنها تحتوي على صور رحلة إلى عقل Anakin المتردد والمتطور، وهناك أجزاء تمكن لوكاس من تمثيل هذه العملية بصريًا بطريقة مثيرة للإعجاب وذكية.
يعاني الفيلم من افتقار كئيب إلى حد ما للفكاهة (تبدو النكات بأسلوب جيمس بوند التي يطلقها أبطال الفيلم في لحظات الخطر قسرية للغاية)، لكن في بعض الأحيان يبدو أن الأمر برمته مجرد نكتة طويلة واحدة، والتي، وفقًا للأفضل، يسعى التقليد الفرويدي إلى الكشف عن العلاقة بينه وبين العقل الباطن الذي يشكله. المشكلة هي أن الوصف العام للعملية العقلية التي يمر بها أنكين ليس متعمقًا للغاية.
ينجح فيلم "هجوم المستنسخين" بلا شك في مواصلة أساطير "حرب النجوم"، لكنه لا يزيدها سماكة من الناحية المفاهيمية والعاطفية. السبب الرئيسي لذلك هو ندرة الشخصيات ومحدودية الممثلين الذين يلعبونها. ليس من الواضح ما إذا كان هذا خطأ هايدن كريستنسن وناتالي بورتمان وإيوان ماكجريجور، أم أن لوكاس تعمد توجيههم بعدم محاولة التمثيل على الإطلاق. قد يكون السبب في ذلك هو تعاطف لوكاس مع خيال الماضي المستقبلي المنخفض الميزانية، والذي غالبًا ما كان يضم ممثلين ليس لديهم أي موهبة تقريبًا.
كريستنسن وبورتمان وماكجريجور، مثل معظم الممثلين الآخرين في الفيلم، يقرأون النص تقريبًا دون أي تعبير، وحتى في تسلسل الأحداث يبدو أنهم دمى على خيط يطيع أوامر لوكاس. يسلط هذا الأسلوب الضوء على الطبيعة النظرية لفيلم "هجوم المستنسخين" (كانت هناك لحظات في الفيلم تذكرنا قليلاً بأفلام راينر فيرنر فاسبيندر الذي استخدم مثل هذه الحيل لأغراض التنفير والتنفير)، لكنه يمنع أيضاً التورط الحقيقي في ذلك. مصير أناكين ومصير الشخصيات الأخرى التي تشكل قصته.
كل هذا يخلق في "Attack of the Clones" إحساسًا بالتسطيح، مما يجعل مشاهدته مثيرة للاهتمام، ولكنها لا تكون مثيرة على الإطلاق. وبالطبع، هذا لن يمنع الفيلم من تحقيق نجاح مالي كبير، سواء حطم كل الأرقام القياسية التي سبقته في شباك التذاكر أم لا. لكن يبدو أن ظاهرة "حرب النجوم" وصلت إلى طريق مسدود سيكون الخروج منه صعبا للغاية.
