دار عبادة أكثر جمالا واحتراما - مقتطف من كتاب "قبة برونيلسكي".

مقتطف من الفصل الأول من كتاب "قبة برونيلسكي" للكاتب روس كينغ. دار نشر دفير 2003.

روس كينغ

الرابط المباشر لهذه الصفحة: https://www.hayadan.org.il/brunellschisdome.html

إنه ليس مقنعًا دائمًا، وأحيانًا يكون صريرًا، لكنه عادة ما يعمل بشكل جيد

بواسطة دان دور

قبة برونليسكي قصة كاتدرائية فلورنسا

كنيسة سانتا ماريا ديل فيوري، فلورنسا

روس كينغ. من الإنجليزية: روني رايش. دار نشر دفير، 183 صفحة، 74 شيكل

"إرادة السماء... سيترك فيليبو للعالم أكبر وأنبل مبنى، وأجمل ما تم تشييده في العصرين الجديد والقديم"، هكذا كتب جورجيو فاساري في "حياة برونليسكي" بعد حوالي مائة عام من وفاة برونليسكي. وفاة من يعتبر، ربما بحق، "أبو العمارة" عصر النهضة". ولم يصمم برونليسكي كاتدرائية فلورنسا التي لا تزال مرتبطة باسمه، ولا حتى القبة التي تعد بلا شك أحد أعظم الإنجازات الهندسية على مر الأجيال. وقد وضع أرنولفو دي كامبيو، مهندس "القصر القديم"، حجر الأساس لسانتا ماريا ديل فيوري قبل حوالي تسعين سنة من ميلاد برونليسكي (1377)، وكان نيري دي فيورافانتي، الذي بنى أقواس "الجسر القديم"، هو من شيدها. الذي رسم شكل القبة المدببة المبنية على قاعدة مثمنة قبل ولادته بحوالي عشر سنوات. لكن برونليسكي هو الرجل الذي وجد طريقة لبناء القبة - قبة مزدوجة من الطوب، وهي الأكبر في العالم (قطرها الداخلي حوالي 43 مترًا، 55 مترًا بين أبعد نقطتين في القاعدة المثمنة للقبة الخارجية 55 مترًا). عالية بما في ذلك الطبلة التي تقف عليها، وارتفاعها يزيد قليلاً عن مائة متر من الأرض، ولكن من الصعب العثور على مصدرين يعطيان نفس الأرقام)، دون دعامات خارجية مثل تلك الموجودة في الكنائس القوطية ("الاختبارات العائمة" في لغة الكتاب)، وبدون سقالات داخلية.

لكن كيف فعل ذلك بالضبط؟ هذا لغز هندسي، وإذا فهمته بشكل صحيح، فإن حله لا يزال موضع خلاف. لا يوجد توثيق تفصيلي للعمل، ولا توجد رسومات يمكن أن تعلمنا الكثير (وهذا صحيح حسب الرسومات الموجودة في الكتاب). يدعي ماسيمو ريتشي، المهندس المعماري الفلورنسي الذي عمل لسنوات على بناء نموذج للقبة بنسبة 1:5 (لم يرد ذكره في الكتاب، ولكن يمكن الوصول إليه بسهولة عبر الإنترنت)، أنه وجدها - جزئيًا بمساعدة رسم بواسطة منافس معاصر لبرونليسكي، الذي حاول إظهار أنه من المستحيل فعل ما فعله خصمه - كان كافيًا في الإطار المجوف الذي يربط القبة الداخلية والخارجية، وفي الزاوية الخاصة التي تقوس فيها القبة، أن يفعل بدون مركز وبأجهزة ذلك الوقت. وبرأيه، لا توجد حاجة هيكلية حقيقية إلى "السلاسل" الحجرية والخشبية التي تقطع البناء المبني من الطوب، وأنها كانت تستخدم بشكل رئيسي لتهدئة المخاوف، سواء من الآخرين أو من برونلسكي نفسه. ماتيوتي، مهندس إيطالي يعيش في أستراليا ويكتب كثيرًا عن الإنجازات الهندسية التاريخية، يقبل رأيه وبالتالي يخلص إلى أن برونليسكي لم يكن حقًا رجل عصر النهضة بل كان من النوع القوطي المتأخر، مولعًا بالمباني الرومانية، وكان يعمل بشكل أساسي وفقًا لذلك. إلى الحدس: "كان يتمتع بحساسية هيكلية غير عادية، لكنه خمن شيئًا ما بشكل أساسي وكان يأمل في الأفضل: في حالة قبة سانتا ماريا ديل فيوري، كان تخمينه صحيحًا!"

لقد خمّن روس كينج أيضًا بشكل صحيح، وتمكن من تحويل موضوع تقني -يبدو أن السائح العادي في فلورنسا على استعداد للاكتفاء بعشر دقائق من شبه الشرح- إلى أكثر الكتب مبيعًا على مستوى العالم.

ليس بالضرورة بفضل ما يكتبه عن برونليسكي الرجل الذي المواد التي تم فحصها عنه ضعيفة للغاية. مثل فاساري، يناديه كينغ بـ "فيليبو" في معظم الأوقات، ولكن حتى بعد قراءة الكتاب، يظل الرجل مجهولًا تمامًا، لذلك يصعب علي أن أتبع خطاهم. ربما لا يوجد أي جدل حول مظهره الخارجي غير الملهم، ولكن هل كان محبوبًا حقًا من قبل من حوله كما يدعي فاساري، أم أنه رجل مشاكس ومنغلق ومريب، كما يستنتج كينج، وربما كان على حق، من الوثائق القليلة التي بقيت منذ ذلك الحين؟ ولا نعرف شيئًا عن السنوات الحاسمة في تطوره -منذ أن خسر أمام جبرتي في المنافسة على أبواب المعمودية عام 1402 حتى عودته إلى فلورنسا عام 1416-.

قضى جزءًا من الوقت مع دوناتيلو في روما، وكما كتب كينج "ربما كان" (كلمات لطيفة للملك، وزاري تبدو أكثر إيجابية) مهتمًا بالبانثيون الذي "ربما زوده بالدليل". من ناحية أخرى، "قد" يزور أيضًا تركيا أو بلاد فارس (حيث "يمكن للمرء أن يجد أنظمة من الطوب المدمج مماثلة لتلك الموجودة في القبة في فلورنسا..."). على أية حال، فإن الفصول الأكثر إثارة للاهتمام في الكتاب تحكي عن أمور جانبية، مثل السفينة التي صممها لجلب الرخام من كرارا إلى أعلى نهر أرنو، وهي السفينة التي اكتسبت اسم "الوحش" وأغرقت كل حمولتها الثمينة على متنها. رحلة أولى؛ السد الفاشل الذي بناه في الحرب ضد لوكا، أو الصراع مع نقابة البنائين الذي أوقعه في السجن.

وما يضيف ربما أكثر هو الطريقة الحكيمة التي يجمع بها كينغ بين الفصول الفنية والسيرة الذاتية، ومراجعات تاريخية موجزة، وأوصاف الخلفية، والمعلومات الضرورية عن الظروف المعيشية للعمال في القبة، والإهمال البوهيمي للفنانين، وحالة القبة. يا بني، روعة المواكب الدينية، الخ. في بعض الأحيان يكون هناك شعور بالتكثيف غير الضروري (مثل الفصل الخاص بتوسكانيللي أو نهاية الفصل الخاص بروما)، فهو ليس مقنعًا دائمًا - على سبيل المثال عندما يقول إن وتيرة الحياة في بداية القرن الخامس عشر بدأت تتغير وزادوا عندما انتقلوا من تقسيم الساعة إلى ستين دقيقة بدلاً من أربعين؛ إنه يعتمد هنا على كتاب عام قديم إلى حد ما ويتجاهل ما هو معروف إلى حد ما، وهو أنه حتى في زمن غاليليو لم تكن هناك ساعة دقائق. في بعض الأحيان يكون صريرًا، مثل الانتقال من حلقات القبة إلى الدوائر التسع في جحيم دانتي، مع الجملة "هذه أيضًا مقارنة مناسبة، لأنه في عام 15، بعد وقت قصير من اكتمال قوس الحلقة الأولى، واجه فيليبو المشكلة". بداية نزوله إلى الجحيم." هنا وهناك يكون الأمر مزعجًا حقًا، مثل إضافته إلى جملة فازاري التي تفتتح هذه القائمة، "مثل يسوع المسيحي الذي نزل إلى العالم ليفدي الإنسان". مما يسمح له بالاستنتاج الغبي "ومع ذلك، لم يكن فيليب إلهًا ولا ملاكًا، بل كان مجرد رجل، وفي عبقريته التي لا جدال فيها، وجد كتاب عصر النهضة دليلهم على أن الإنسان الحديث كان عظيمًا، بل وفي الواقع قادر على تجاوز القدماء، ممن استلهم منه" (جملة تعلم أيضًا عن الترجمة، والتي تبدو موثوقة). وهناك أخطاء غريبة أيضًا - فقد ولد جيوفاني دا براتو، منافس برونليسكي اللدود، متأخرًا جدًا ليكون مدرسًا لدانتي - لكن هذا المزيج يعمل بشكل جيد بشكل عام.

تم نشر كتاب ترجمات دان داور "108 أغنية صينية" عن دار هارجول

مقتطف من الفصل الأول من كتاب "قبة برونيلسكي" للكاتب روس كينغ. دار نشر دفير 2003.

6/11/2003

وفي التاسع عشر من أغسطس عام 1418، أُعلن عن مسابقة في فلورنسا. حيث الكاتدرائية الجديدة الرائعة، سانتا ماريا ديل، قيد الإنشاء منذ أكثر من قرن:

"كل من يرغب في إنشاء نموذج أو مخطط لسقف القبة الرئيسية للكاتدرائية قيد الإنشاء من قبل أوبرا ديل دومو للدعائم أو السقالات أو أي شيء آخر أو أي وسيلة رفع تتعلق ببناء أو تحسين القبة المذكورة أو قبو - يجب القيام بذلك قبل نهاية سبتمبر. إذا استخدم النموذج، فسيحق له الحصول على مبلغ 200 فلورين ذهبي."

كان مائتي فلورين مبلغًا كبيرًا من المال - أكثر مما يمكن أن يكسبه حرفي ماهر في عامين من العمل، وبالتالي جذبت المنافسة انتباه النجارين والبنائين والجصين من جميع أنحاء توسكانا. كان لديهم ستة أسابيع تحت تصرفهم لبناء نماذجهم، أو رسم خططهم، أو ببساطة - تقديم أفكار حول كيفية بناء قبة الكاتدرائية. وكان من المفترض أن تحل مقترحاتهم مجموعة متنوعة من المشاكل، بما في ذلك كيفية بناء شبكة من الدعامات الخشبية المؤقتة لدعم هيكل القبة الحجري على قدميه، وكيفية رفع كتل من الحجر والرمل والرخام، والتي يزن كل منها أطنانًا من التعاطف. . وأكدت أوبرا ديل دومو - وهي وزارة الأشغال المسؤولة عن الكاتدرائية - لجميع المشاركين في المنافسة أن جهودهم ستحظى "باهتمام ودي ومخلص".
في ذلك الوقت، كان العشرات من الحرفيين الآخرين يعملون بالفعل في موقع البناء، الذي انتشر في قلب فلورنسا: سائقو السيارات، والبناؤون، والحدادون، وحتى الطهاة والأشخاص الذين كانت مهمتهم بيع النبيذ للعمال أثناء استراحات الغداء. ومن الساحة المحيطة بالكاتدرائية كان بإمكانك رؤية الناس يحملون أكياس الرمل والجير، أو أولئك الذين يتسلقون على السقالات ومنصات الخوص التي ترتفع فوق الأسطح المجاورة مثل عش الطيور القذر. وفي مكان قريب، كان محل حداد لإصلاح أدوات العمال ينفث سحبًا من الدخان الأسود في السماء، ومن الفجر حتى الغسق امتلأ الهواء بأصوات مطارق الحدادين، وزئير عربات الثيران والتعليمات العالية.
لا تزال فلورنسا في أوائل القرن الخامس عشر تتمتع بمظهر ريفي. داخل أسوارها يمكن للمرء أن يرى حقول القمح والبساتين وكروم العنب، وكانت قطعان الأغنام تُساق عبر شوارعها إلى السوق بالقرب من معمودية سان جيوفاني. ولكن كان عدد سكان المدينة أيضًا يبلغ 50,000 ألف نسمة، وهو ما يشبه تمامًا عدد سكان لندن، وقد تم تصميم الكاتدرائية الجديدة لتعكس أهميتها كمدينة تجارية كبيرة وقوية.
أصبحت فلورنسا واحدة من أكثر المدن ازدهارا في أوروبا. جاءت معظم ثروتها من صناعة الصوف، التي بدأ رهبان أوميلاتي مزاولةها بعد وقت قصير من قدومهم إلى المدينة عام 1239. تم جلب بالات من الصوف الإنجليزي - الأفضل في العالم - من أديرة كوتسوولدز ليتم تصنيعها. استحم في نهر أرنو إلى ساركان ليتم غزله.
بالنسبة للخيوط، قم بنسجها على أنوال خشبية وصبغها بألوان مذهلة: اللون الأحمر القرمزي المصنوع من الزنجفر الذي تم جمعه من شواطئ البحر الأحمر، أو اللون الأصفر اللامع المصنوع من أشجار البلوط التي نمت في المرج بالقرب من مدينة سان جيميجنانو، الذي يقع على قمة التلال. كان المنتج هو القماش الأغلى والأكثر تفضيلاً في أوروبا.
وبسبب هذا الازدهار شهدت فلورنسا في القرن الرابع عشر طفرة عمرانية لم يعرف مثلها في إيطاليا منذ أيام الرومان القدماء. تم فتح محاجر الحجر الرملي الذهبي البني بالقرب من أسوار المدينة. تم استخدام الرمال من نهر أرنو، التي يتم حفرها وتصفيتها بعد كل فيضان، في صناعة الملاط. تم جمع الحصى من قاع النهر لاستخدامه كملء لجدران عشرات المباني الجديدة التي استمرت في الظهور في جميع أنحاء المدينة. وكان من بين هذه المباني
الكنائس والأديرة والقصور الخاصة، بالإضافة إلى المباني الأثرية مثل حلقة التحصينات الجديدة المصممة لحماية المدينة من الغزاة. ويصل ارتفاع هذه التحصينات إلى حوالي سبعة أمتار، ويبلغ طول محيطها حوالي سبعة كيلومترات ونصف. استغرق بناء هذه الجدران الواقية أكثر من خمسين عامًا، ولم يتم الانتهاء من بنائها إلا في عام 1340. كما تم أيضًا بناء مبنى بلدية جديد مثير للإعجاب، وهو قصر فيكيو، وبجانبه برج الجرس الذي ارتفع إلى ارتفاع حوالي متر واحد. مائة متر. برج آخر مثير للإعجاب هو برج جرس الكاتدرائية الذي يبلغ ارتفاعه حوالي 90 مترًا، وهو غني بالنقوش البارزة والمطعمة بألواح الرخام المختلفة. تم تصميم البرج من قبل الرسام جيوتو، وتم الانتهاء منه عام 1359، بعد أكثر من عقدين من العمل.
ولكن في عام 1418، كان مشروع البناء الأكثر ضخامة في فلورنسا لا يزال بحاجة إلى الانتهاء. كان الهدف من كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري الجديدة أن تحل محل كنيسة سانتا ريباراتا القديمة والمتهالكة، وأن تكون واحدة من أكبر الكنائس في العالم المسيحي. كان مطلوبًا من الغابات بأكملها توفير عوارض خشبية لبنائه، وتم نقل ألواح ضخمة من الرخام على طول نهر أرنو على متن أساطيل من السفن. منذ البداية، كان بناؤها مرتبطًا بالفخر المدني وكذلك المعتقد الديني: كان من المفترض أن يتم بناء الكاتدرائية - هكذا قرر مجلس فلورنسا - بوفرة من الأناقة والروعة الممكنة، وعند الانتهاء منها، يجب أن يتم بناؤها يكون "دار عبادة أكثر جمالًا وكرامة من أي شيء موجود في أي منطقة في توسكانا". ولكن كان من الواضح أن البناة واجهوا عقبات كبيرة، وكلما اقترب بناء الكاتدرائية من الانتهاء، أصبح عملهم أكثر صعوبة.

وكان التقدم المحرز في العمل واضحا تماما. في الخمسين عامًا الماضية، تم وضع نموذج للمبنى يبلغ طوله حوالي عشرة أمتار، وهو عمل فني، في البرج الجنوبي للكنيسة غير المكتملة، مما أدى إلى قتل الشكل الذي ينبغي أن تبدو عليه الكاتدرائية عند اكتمالها. . وكانت المشكلة هي أن النموذج كان يتضمن قبة ضخمة، وهي القبة التي لو تم بناؤها بالفعل لأصبحت أطول وأوسع قبة تم بناؤها على الإطلاق. لمدة خمسين عامًا، كان من الواضح أنه لا أحد في فلورنسا - أو في أي مكان آخر في إيطاليا - لديه أي فكرة عن كيفية إنشاء واحدة. وهكذا أصبحت قبة سانتا ماريا ديل فيوري غير المكتملة اللغز المعماري لتلك الفترة. ويرى العديد من الخبراء أن إنشائها عملية مستحيلة. حتى المخططون الأصليون للقبة لم يتمكنوا من تقديم المشورة حول كيفية إنهاء المشروع، فقد عبروا فقط عن اعتقادهم أنه في مرحلة ما في المستقبل، سيوفر الله الحل، وأنه سيتم العثور على مهندسين معماريين يتمتعون بمعرفة أكثر تقدمًا.
تم وضع حجر الأساس للكاتدرائية في عام 1296. وكان أول مخطط ومعماري هو الباني الرئيسي أرنولفو دي كامبيو الذي بنى كلاً من قصر فيكيو وتحصينات المدينة الجديدة الضخمة. على الرغم من وفاة أرنولفو بعد وقت قصير من بدء البناء، إلا أن البناة استمروا في الإنشاء، وعلى مدى العقود التالية، تم تدمير منطقة بأكملها في فلورنسا لإفساح المجال للمبنى الجديد. ودمرت كنيسة سانتا ريباراتا وكنيسة قديمة أخرى هي مان ميشيل، ونزح سكان المنطقة من منازلهم. ولم يتم إجلاء الأرواح فحسب؛ لفتح مساحة لساحة أمام الكنيسة. تم استخراج عظام الفلورنسيين الذين ماتوا قبل فترة طويلة من مقابرهم المحيطة بمعمودية سان جيوفاني، التي كانت تقع على بعد أمتار قليلة غرب موقع البناء. في عام 1339، تم تخفيض مستوى أحد الشوارع جنوب الكاتدرائية، كورسو ديلي أداماري (الآن فيا دي كالسيولي)، بحيث يبدو ارتفاع الكاتدرائية أكثر إثارة للإعجاب لأي شخص يقترب منها من هذا الاتجاه.

ولكن مع نمو سانتا ماريا ديل فيوري تدريجياً، تقلصت فلورنسا. وفي خريف عام 1347، عاد الأسطول الجنوي إلى إيطاليا حاملاً ليس فقط التوابل من الهند، بل أيضًا الفأر الآسيوي الأسود، الذي يحمل الموت الأسود. سيموت أربعة أخماس سكان فلورنسا المستقبليين في الأشهر الاثني عشر التالية، وتضاءل عدد سكان المدينة كثيرًا لدرجة أنه أصبح من الضروري استيراد العبيد التتار والشركس للتخفيف من النقص في العمالة. لذلك، في عام 1355، تم بناء الواجهة وجدران القاعة الوسطى فقط في الكاتدرائية. كان الجزء الداخلي من الكنيسة مفتوحًا على السماء. مثل الخراب، وأساسات القسم الشرقي غير مبنية،
لقد ظلت مكشوفة لفترة طويلة من الزمن، حتى أن أحد الشوارع الواقعة شرق الكاتدرائية سمي: "على طول الأساسات".

ومع ذلك، في العقد التالي، عندما تعافت المدينة تدريجيًا، تم تسريع العمل في الكاتدرائية، وفي عام 1366 تم الانتهاء من القاعة الوسطى، وأصبح الطرف الشرقي للكنيسة، بما في ذلك القبة، جاهزًا للتخطيط. مما لا شك فيه أن أرنولفو دي كامبيو كان ينوي بناء كنيسة مقببة، ولكن لم يبق أي دليل على خطته الأصلية. وفي مرحلة ما من القرن الرابع عشر، انهار النموذج الذي خلق الكاتدرائية تحت ثقله ــ وهي علامة مشؤومة ــ ثم فُقِد أو دُمِّر بعد ذلك. كشفت التنقيبات التي أجريت في الموقع في سبعينيات القرن العشرين عن أساسات قبة مصممة بحيث تحتوي على مفتاح مكون من 62 براشا، أو 36.22 مترًا (يبلغ طول البراشة الفلورنسية 58.4 سم، أي تقريبًا طول إنسان حقيقي). وبهذا القطر، فإن قبة سانتا ماريا ديل فيوري ستمر بحوالي 3.65 متراً بفتحة قبة الكنيسة الأكثر إثارة للإعجاب في العالم، سانتا صوفيا (في القسطنطينية (إسطنبول)، والتي تم بناؤها قبل ذلك بحوالي 900 عام على يد الرومان). الإمبراطور يوستنيانوس.

ولذلك يحكي الكتاب عن القبة التي تم بناؤها في النهاية والتي ظلت ثابتة إلى الأبد في المشهد السياحي لفلورنسا.

لشراء الكتاب في ميثوس وقراءة الغلاف الخلفي

https://www.hayadan.org.il/BuildaGate4/general2/data_card.php?Cat=~~~676177574~~~53&SiteName=hayadan