كيف تطورت القدرة البشرية على إنتاج الموسيقى والاستمتاع بها، ولماذا تسعدنا مجموعات معينة من الأصوات أكثر من المجموعات الأخرى
نيكولاس واد نيويورك تايمز
الرابط المباشر لهذه الصفحة: https://www.hayadan.org.il/whysing.html
في أغاني الحب، والعروض العسكرية، وحفلات الزفاف والجنازات - أي موقف يتطلب التعبير عن المشاعر - تعد الموسيقى عنصرًا أساسيًا. لكن القدرة على الاستمتاع بالموسيقى الرائعة استعصت على علماء الأحياء لفترة طويلة، لأنها لا تساهم في البقاء بأي طريقة واضحة. لماذا إذًا طور العقل البشري هذا المصدر للمتعة الحسية؟ كتب داروين أن قدرة الإنسان على الاستمتاع بالموسيقى وإنتاجها "تستحق أن تُعتبر من بين أكثر صفاته غموضًا".
لا تزال الموسيقى غامضة، فهي عبارة عن مجموعة متشابكة من العناصر الثقافية والمهارات الفطرية التي يحاول الباحثون كشفها. لا أحد يعرف على وجه اليقين سبب وجود الموسيقى في جميع الثقافات، ولماذا تعتمد معظم الأساليب الموسيقية على الأوكتاف، ولماذا يتمتع البعض بسمع مطلق، وما إذا كان الدماغ يدرك الموسيقى من خلال مسارات عصبية فريدة من نوعها. لكن في الآونة الأخيرة، طرحت الأبحاث في هذا المجال العديد من النظريات المتعلقة بالعلاقة بين الدماغ والموسيقى.
ومن الممكن أن يدرك الدماغ الموسيقى من خلال المسارات المستخدمة لسماع وتحليل الكلام البشري، وأنه يستجيب لها بحماس في مراكز مصممة لمعالجة أنواع أخرى من المتعة. قامت الدكتورة آن بلود والدكتور روبرت زاتور، من معهد مونتريال للأعصاب، مؤخراً بفحص أدمغة الموسيقيين أثناء استماعهم إلى مقطوعات موسيقية، بحسب شهادتهم، تبعث فيهم قشعريرة من المتعة. وأفاد الباحثون أن الموسيقى تنشط الأنظمة العصبية للمتعة والعاطفة المماثلة لتلك التي ينشطها الطعام والجنس والمخدرات التي تسبب الإدمان.
إذا كانت الموسيقى تعتمد على مسارات عصبية تم تطويرها لأسباب أخرى، فإن حقيقة أن البشر يستمتعون بها هي مجرد صدفة محظوظة. وهذا هو موقف الدكتور ستيفن بينكر، عالم النفس من جامعة هارفارد في مجال الموسيقى، كما يقول في كتابه "كيف يعمل الدماغ"، حيث تنشط عدة مناطق مهمة في الدماغ، وتشمل هذه المناطق القدرة اللغوية (التي تتداخل مع القدرة الموسيقية). بعدة طرق)؛ والقشرة السمعية؛ والجهاز الذي يستجيب للإشارات العاطفية في الأصوات البشرية؛ ونظام التحكم الحركي، الذي يحدد إيقاع عمل العضلات عند المشي أو الرقص.
وحقيقة أن الموسيقى قادرة على تفعيل كل هذه الأنظمة المهمة في نفس الوقت، هي السبب في تأثيرها العقلي الهائل، وفقًا لتحليل بينكر. ولكن بما أن كل من هذه الأنظمة تطورت لأسباب مستقلة، فإن القدرة الموسيقية ليست تكيفًا تطوريًا.
لكن وفقًا لعلماء نفس تطوريين آخرين، فإن القدرة الموسيقية ليست عرضية على الإطلاق. افترض داروين أن البشر القدماء، قبل أن يكتسبوا القدرة على الكلام، "سعوا إلى سحر بعضهم البعض بالأصوات والإيقاعات الموسيقية". يعتقد داروين أن الموسيقى نشأت في طقوس التودد، وبالتالي "ترتبط ارتباطًا وثيقًا ببعض أقوى المشاعر التي يستطيع الحيوان الشعور بها".
في نظريته حول الانتقاء الجنسي، ادعى داروين أن السمات التي ينظر إليها الجنس الآخر على أنها جذابة تسمح لأصحابها بنقل المزيد من الجينات إلى الجيل التالي. من الآثار الجانبية لذلك ظهور زخارف ليس لها في حد ذاتها قيمة واضحة للبقاء، مثل ذيل الطاووس.
وقد تم تطوير أفكار داروين حول الموسيقى من قبل الدكتور جيفري ميلر، عالم النفس التطوري في جامعة نيو مكسيكو. ويلاحظ ميلر، على سبيل المثال، السهولة التي يمكن بها للموسيقيين المشهورين نقل جيناتهم إلى الجيل التالي "لقد مارس الجنس مع المئات من المعجبات، وشارك في علاقات طويلة الأمد مع امرأتين على الأقل في نفس الوقت، وأنجب ثلاثة أطفال على الأقل في الولايات المتحدة وألمانيا والسويد. وكتب ميلر: "قبل تطوير وسائل منع الحمل، كان سينجب العديد من الأطفال".
يرى الدكتور ميلر أن القدرة الموسيقية هي علامة ممتازة على القوة في النضال الدارويني من أجل البقاء. ولأن الموسيقى تحشد الكثير من قدرات الدماغ، فإنها تشير إلى صحة العضو ككل، وبما أن الموسيقى في الثقافات القديمة كانت مرتبطة في كثير من الأحيان بالرقص، مما يدل على صحة سائر أعضاء الجسم، فكل من برع في الغناء والرقص أعلن في الواقع عن التفوق العام لجيناته العقلية والجسدية لشريكته محتمل.
لكن علماء نفس آخرين يزعمون أن نظرية المغازلة التي وضعها ميلر تتجاهل بُعدًا مهمًا آخر للموسيقى، ألا وهو دورها في تعزيز الروابط الاجتماعية وتنسيق تصرفات مجموعات كبيرة من الناس. أظهر الدكتور روبن دنبار من جامعة ليفربول أن القردة تقضي الكثير من الوقت في تنظيف فراء زملائها في المجموعة، لدرجة أنه إذا كبرت مجموعات القرود إلى أكثر من 50 فردًا، فلن يتبقى أي وقت تقريبًا للقردة للبحث عن الطعام.
يعتقد دنبار أن المجموعات البشرية المبكرة الأكبر حجمًا، والتي يبلغ عددها حوالي 150 عضوًا، تغلبت على "حاجز تنظيف الفراء" من خلال تطوير نوع جديد من الغراء الاجتماعي - اللغة. ووفقا له، من الممكن أن يكون الغناء ضمن مجموعة، أو في جوقة، بمثابة خطوة وسيطة في هذه العملية.
ويعتقد باحثون آخرون، مثل الدكتور إدوارد هاجن من جامعة هومبولت في برلين والدكتور جريجوري براينت من جامعة كاليفورنيا في سانتا كروز، أن دور الموسيقى في تاريخ التطور البشري لم يكن خلق التماسك الاجتماعي، بل إشارة إلى هذا التماسك للجماعات المتنافسة. سمحت القدرة الرائعة على الغناء والرقص للمجموعة بإظهار قوتها وبهذه الطريقة منع القتال في المقام الأول.
تفترض النظريات حول أصل الموسيقى في طقوس الخطوبة والحاجة إلى التماسك الاجتماعي وجود هياكل في الدماغ البشري تطورت خصيصًا لمعالجة الموسيقى. إذا لم تكن هناك مثل هذه الهياكل، فإن نظرية بينكر، أو نسخة ما منها، صحيحة.
هناك دليل مهم (رغم أنه غير قاطع في الوقت الحالي) يشير إلى وجود هياكل خاصة لمعالجة الموسيقى، يكمن في حقيقة أن العديد من عناصر الموسيقى عالمية وفطرية على ما يبدو. جميع المجتمعات البشرية لديها موسيقى، وفي جميعها يغني الآباء التهويدات للأطفال، وأغلبها تنتج موسيقى نغمية، أي موسيقى تعتمد على سلم أساسي مكون من 12 نغمة في مقياس أوكتاف (مقياس لوني). تعتمد بعض الآلات الموسيقية الأقدم - على سبيل المثال، المزامير الموجودة في منطقة من الصين كانت مأهولة بالسكان من 7000 إلى 5700 قبل الميلاد - على هذا المقياس.
طورت الدكتورة ساندرا تريهوف من جامعة تورونتو طرقًا لاختبار التفضيلات الموسيقية للأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين شهرين وستة أشهر، ووجدت أنهم يفضلون مجموعات صوتية "متناغمة"، مثل المجموعة الخامسة (الفاصل الزمني بين D وG، على سبيل المثال). أو ربع (الفاصل بين D و A)، في مواجهة الأصوات المتنافرة، يخلص تريهوف إلى أن "أساسيات الاستماع إلى الموسيقى هي نتيجة الطبيعة وليست نتاج الثقافة".
الفرضية التي يقبلها العديد من الباحثين هي أن الجهاز السمعي البشري مهيأ لإدراك أهم الأصوات في بيئة الشخص - أصوات الصوت البشري. ثلاثة خبراء في علم الأعصاب في جامعة ديوك - الدكتور ديفيد شوارتز، والدكتورة كاثرين هاو، والدكتور ديل بيرفيس - يزعمون أنه بناءً على هذه الفرضية، قد يكونون قادرين على تفسير سبب كون بعض التناغمات أكثر جاذبية للأذن من غيرها.
على الرغم من أن كل صوت بشري فريد من نوعه، إلا أن تحليل العديد من الأصوات يكشف عن أرضية مشتركة. عندما يصدر شخص ما صوتًا، فهو في الواقع يصدر عدة أصوات، توجد بينها فترات توافقية معينة. يعتمد الحجم جزئيًا على هذه الفواصل الزمنية: بعض الفواصل الزمنية تكون أعلى من الفواصل الزمنية الأخرى. وفي مقال نشره باحثون من جامعة ديوك الشهر الماضي في مجلة "Journal of" Neuroscience، أظهروا أن قمم القوة توجد على فترات تتراوح بين الخمس والأوكتاف؛ تعكس الفترات التالية في شدتها العلاقات الأخرى بين النغمات المختلفة لمقياس 12 نغمة. وكانت النتائج متطابقة تقريبًا بين المتحدثين باللغة الإنجليزية والماندرين والفارسية والتاميلية. الاستنتاج الذي توصل إليه باحثو جامعة ديوك هو أن الجهاز السمعي يعتبر الأصوات أكثر متعة أو أقل متعة اعتمادًا على قربها من النطاق النموذجي لأصوات الصوت البشري.
إنهم يعرفون التطور - صعود الإنسان
عالم الدماغ
https://www.hayadan.org.il/BuildaGate4/general2/data_card.php?Cat=~~~638974419~~~51&SiteName=hayadan
