الحدود الأخيرة للحب

ابتكر المخرج الأمريكي ستيفن سودربيرج نسخته الخاصة من كتاب "سولاريس" للكاتب ستانيسلاف ليم، والذي تم تحويله بالفعل إلى فيلم من إخراج أندريه تاركوفسكي. أساس القصة هو الخيال العلمي، لكن سودربيرغ يركز على النفس البشرية

جون روكويل

جورج كلوني وناتاشا ماكلولين في فيلم "سولاريس". في الكتاب الأول والفيلم تموت الزوجة لتنقذ الزوج؛ يقدم سودربيرغ تفسيرًا مختلفًا

هل من الممكن تحويل قصة تشويق حول ارتباط مستحيل مع كائنات فضائية إلى قصة حب إنسانية عظيمة؟ يعتقد ستيفن سودربيرج أن الإجابة هي نعم. يقوم مخرج فيلمي "إيرين بروكوويتز" و"ترافيك" بتسويق فيلمه الجديد "سولاريس" على أنه قصة حب. يقول أحد المنتجين: "موضوع الفيلم هو فرصة ثانية للحب". أي شخص يشاهد إعلان الفيلم على شاشة التلفزيون سيجد صعوبة في ملاحظة أن الحبكة تجري على محطة فضائية.

يستند فيلم "سولاريس" إلى مصدرين: كتاب لكاتب الخيال العلمي ستانيسلاف ليم من عام 1961 وفيلم للمخرج الروسي أندريه تاركوفسكي من عام 1972. كلاهما يسمى "سولاريس"، وكلاهما بمثابة نص فرعي رائع يعمل ضد فيلم سودربيرغ. تشترك جميع الإصدارات الثلاثة في خطوط الحبكة الأساسية، لكن النهاية مختلفة تمامًا والمعنى المراوغ المخفي في القصة أكثر اختلافًا.

ولد ستانيسلاف ليم عام 1921 وما زال يعيش ويكتب في كراكوف، بولندا. توفي تاركوفسكي في عام 1986. "سولاريس"، بجميع تجسيداتها الثلاثة، هي قصة رائد فضاء وعالم نفس يدعى كريس كالفين، الذي يذهب إلى المحطة الفضائية التي تدور حول نجم البحر سولاريس، بعد أن حصل على انطباع بأن شيئًا غريبًا يحدث هناك. عند وصوله إلى المحطة، اكتشف كالفن أن رئيس الطاقم قد انتحر وأن عضوي الطاقم المتبقيين يتصرفان بطريقة غريبة للغاية.

اتضح أن كل عضو في الفريق لديه "زائر" يجسد بطريقة ما رغبة أو حلمًا أو خوفًا أساسيًا. وسرعان ما يصل زائر كالفن أيضًا على شكل زوجته المتوفاة ريا. على الأرض، غرقت ريا في حالة من الاكتئاب وانتحرت. عندما يتبادر إلى ذهنها أنها ليست حقيقية تمامًا، تتعرض رايا "الزائرة" أيضًا لهجوم من القلق والارتباك.

في نهاية الكتاب، يأخذ كالفن سفينة سياحية من المحطة، ويهبط على جزيرة، ويجلس على الشاطئ ويراقب بذهول موجة البحر التي تحوم بتردد حول كفه. الجملة الأخيرة في الكتاب هي: "لم أكن أعرف شيئًا، وتمسكت بالاعتقاد بأن عصر المعجزات القاسية لم يمر من العالم بعد". يقولون إن الأمر استغرق لام عامًا كاملاً لتقرر كيف سينتهي الكتاب.

يفتتح تاركوفسكي فيلمه بمشاهد تدور أحداثها على الأرض، حيث يُرى كالفن وهو يدور في منزل والده لقضاء العطلات. وفي نهاية الفيلم، وبعد أن يغرق كالفن في الأوهام، يعود الفيلم إلى نفس المكان. يركع كالفن أمام والده تحت المطر الغزير ويتم تصغير الكاميرا لتكشف أن المنزل يقع على جزيرة في محيط لا نهاية له، على الكوكب الغريب.

سودربيرغ، الذي كتب السيناريو أيضًا، يترك صور المطر لتاركوفسكي على الأرض، لكنها تركز بالنسبة له على علاقة كالفن ورايا. في النهاية، يتضح لكالفن أن لديه القدرة على تجديد نفسه مثل كل "الزوار" الآخرين. تظهر ريا من جديد، قوية وواعية، والآن منفتحون على الحب الأبدي المثالي الذي لم يُمنح لهم على الأرض.

هل هذه الاختلافات مهمة؟ هل هناك نسخة "أفضل" من سابقتها؟ يريد سودربيرج وجيمس كاميرون، أحد الشركاء في الإنتاج (إلى جانب فوكس إنترناشيونال)، تقديم كتاب ليم كنوع من وصمة عار على اختبار رورشاخ، مفتوح لـ 100 تفسير، كل منها مشروع. يقول سودربيرغ إنه في شبابه كان يعرف فيلم تاركوفسكي وقرأ الكتاب أيضًا، وكان ينظر إليهم دائمًا على أنهم قصة حب.
يمكن للمرء أن يتهم الكتاب والفيلم الأول بمفهوم رومانسي للمرأة المضحية: المرأة تموت لإنقاذ زوجها، ودورها هو "تخليص" البطل. وفي الفيلم الجديد، تقدم ناتاشا ماكلولين شخصية أقوى أمام كالفن، الذي يلعب دوره جورج كلوني. في البداية تظهر أيضًا كشخصية مضحية، لكن ذراعيها العضليتين وسيطرتها في النهاية، حيث تظهر كشخصية تعرف كل شيء، تشير إلى قوة أكثر نشاطًا.

ينقل الكتاب والفيلم الأول القصة عبر طبقات من الأدب والأساطير: أورفيوس يبحث عن يوريديس، فاوست غوته، دون كيشوت، تولستوي، السريالية، كافكا وبروغل - كلهم ​​تومض للحظات. سودربيرغ، الذي يصف نفسه بـ "الملحد المتفائل"، يتعامل مع القصة بأدوات مختلفة تمامًا.

والمسألة الأخرى هي ترجمة الأوصاف الأدبية إلى صور سينمائية. في رواية "ليم" التي كتبها سولاريس يورك، يلفظ المحيط هياكل وأشكالًا مزخرفة بشكل مذهل ترتفع وتختفي من سطح البحر مثل لهيب الشمس، والعديد من الصفحات مخصصة لأوصاف الأشكال الرائعة بأسلوب رؤى نهاية العالم.

لم تتمكن استوديوهات Mosfilm، حيث كان على تاركوفسكي العمل بميزانية منخفضة، من التعامل مع محاولة تجسيد مثل هذه الأوصاف في الصور. سودربيرج لا يعيد إنتاج أوصاف ليم أيضًا، لكنه يخلق عالمه الخاص من الصور المكانية، أبسط وأكثر تجريدًا وجميلًا للغاية. كان كاميرون - مخرج فيلمي "Terminator" و"Titanic" - مهتمًا بشكل أساسي بقدرة التكنولوجيا الحديثة على إنشاء صور تلهم نثر ليم. تم استثمار حوالي 47 مليون دولار في إنتاج "سولاريس" الجديدة.

تم وصف فيلم "سولاريس" لتاركوفسكي، من بين أمور أخرى، على أنه الرد الروسي على فيلم "2001: رحلة فضائية" لستانلي كوبريك. قد يكون Soderbergh's Solaris هو المرشح الأكثر ملاءمة لهذا الدور. يقول: "لطالما فكرت في هذا الكوكب باعتباره نظيرًا للوحدة المتراصة في فيلم Odyssey". "أعتقد أن عام 2001 هو أحد أهم أعمال المخرج الأمريكي. لا يمكن لأي شخص يتعامل مع السينما وشاهد هذا الفيلم إلا أن يتأثر به".

ومع ذلك، وعلى الرغم من المظهر الجذاب للمحطة الفضائية في فيلم سودربيرغ وجمال النجم سولاريس، يقول كاميرون إن المخرج "ليس مهتمًا حقًا بهذا الجانب من الإنتاج". "في نظره، إنها مثل مسرحية من خمس شخصيات. يقول كاميرون: "إنه مهتم بقضاياه النفسية والروحية".

يقول سودربيرج: "تناول كتاب تاركوفسكي وفيلمه أمورًا تناولتها في كل أفلامي". "الذنب، الخسارة، الارتباط وانعدام الارتباط، استحالة معرفة شخص آخر كما تعرف نفسك". كان تاركوفسكي قد بدأ بالفعل في تحويل تركيز فيلم "سولاريس" من المستوى المفاهيمي إلى موضوعات الحب والعلاقات بين الناس. الحب موجود أيضًا عند ليم، لكن اهتمامه الحقيقي ينصب في طموح الإنسان للتواصل مع العالم الخارجي، وهو طموح محكوم عليه بالفشل.

يبحث سودربيرج أيضًا عن الإنسان، لكن ليس لديه أي أوهام: فمن الواضح له تمامًا أن ستانيسلاف ليم، الذي تشاجر مع تاركوفسكي حول كل تغيير صغير في الحبكة وحول إعطاء جسد وشكل لأفكاره، وطوال حياته قاتل. مع هوليوود وهاجم انحطاطها، لن يجد أي شيء في نسخته. يقول سودربيرغ: "آمل أن يكون بصحة جيدة عندما يشاهد الفيلم".

https://www.hayadan.org.il/BuildaGate4/general2/data_card.php?Cat=~~~397669992~~~73&SiteName=hayadan